君王喜怒总无端,谈笑能令六月寒。早毁青山成赤土,长将白骨筑神坛。
三千劫后花重放,四十年间指一弹。痛史何堪灯下读,分明满纸血斑斑。
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一夕狂风扫士林,儒冠满地气萧森。豆箕燃后千家哭,瓜蔓抄时万马喑。
血染山河春色冷,枪挑将帅战云深。避秦去国浑无计,望断桃源哪可寻。
率土沉沦大厦倾,赤旌汹涌乱神京。独夫手引群魔舞,副帅魂飞举国惊。
别有风光归白卷,更无雨露到苍生。狗烹兔死寻常事,血色遥连紫禁城。
黑手遮天恶胆张,红潮卷地反旗扬。忍教世态如汤火,惊见人心似虎狼。
四海都归三字狱,百家尽入一言堂。长安街上狂歌起,不是升平是国殇。
潇湘(xiāng)门外水平铺,月寒征棹(zhào)孤。红妆饮罢少踟(chí)蹰(chú),有人偷向隅(yú)。
挥玉著,洒真珠,梨花春雨徐。人人尽道断肠初,那堪肠已无。
潇湘门:疑指长沙一城门。水指湘江。征棹:征人所乘之船。棹,船桨。踟蹰:犹像不舍。向隅:此指“红妆”之人。
人人:指恋人。
“潇湘门外水平铺,月寒征棹孤。”首二句写离别的环境。送别的时间是在寒夜,而即将启程的船只有孤零零的一个,越发使送别的场面增添了冷落的气氛。这两句不仅为全词营造了冷清凄惨的氛围,而且显示出一种离别的紧迫感,为下文写离别情事张本。
“红妆饮罢少踟蹰,有人偷向隅。”后两句笔触转向离别之人,“红妆”和“有人”实际上是一人,就是义妓。“有人偷向隅”取自于“有一人独索然向隅”之意。“踟蹰”二字,反映了她心中的依恋与不舍;偷偷向隅,又显示出她的矜持与体贴。
“挥玉箸,洒真珠,梨花春雨馀。”过片承接上片最后一句,具体形容这位女子哭泣的情态。连用三个形象比喻义妓的眼泪:如玉箸,如珍珠,如春雨,连连不断,展现了一位形象优雅、感情真挚的美丽女性形象,使读者深深体会到,词人与这样深爱他的人离别,是何等伤心与遗憾。
“人人尽道断肠初,那堪肠已无。”面对义妓挥泪如雨,词人心中的痛无法抑制。结句“那堪肠已无”,是秦观泣血之语,包含着词人无数的新愁旧恨,是长时期压抑的情绪的爆发,也是他辛酸经历的总结,一颗受尽世事折磨的麻木痛苦的心跃然纸上。
风烛功名鱼上竿,石火光阴船下滩。万钟夺命舟,得全忠孝难!
休笑孙庞恶战憨,且论苏张能剧谈。片言封相衔,谩劳从仕衫。
簇簇攒攒圈柳葩,草亨斜签门外插。五七枝桃杏花,柳阴中三四家。
开彻南枝枝上春,香满清江江上村。那些儿堪可人,水边新月痕。
千里关河音问疏,斜月阑干人影孤。隔帘呼玉奴,雁来曾寄书?
明月窥人穿绣帘,酒醒香消愁越添。玉簪谁再掂?锦笺无意拈。 章台行
花阵赢输随镘生,桃扇炎凉逐世情。双郎空藏瓶,小卿一块冰。
碧榆绿柳旧游中,华发苍颜未退翁。天使残年司笔砚,圣知小学是家风。
长安又到人徒老,吾道何时定复东。题柱扁舟真老矣,竟无事业奏肤公。
杀气缠中土,妖徵出泰阶。架桥凌禹穴,投策暗秦淮。
匪兕歌何苦,非熊愿亦乖。申胥虽有泪,无地寄余怀。