艳骨冰清,仙心雪亮,羞看等閒罗绮。柔乡羁素袜,指洛浦、芝田双寄。
淩波回睇。任玉质金相,西来梳洗。韶光里,盈盈欲语,通词谁试。
恰是,群玉山头,望有娀无恙,瑶台迤逦。相逢悲隔世,洒千点,如铅香泪。
首邱容倚,写砑粉银笺,花铭同瘗。归无计,只怜孤负,故山梅蕊。
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宿枕余醒,残衾恋梦,晓眠欲起还止。清明才过也,顿风里连吹红雨。
柳丝如许。几曾挽东君,暂毋归去。相思处,低回寻遍,旧曾游路。
凄楚。更一番寒,尽酿阴成雨,天公无主。华年随逝水,问明镜朱颜存否。
深深庭宇,已翠欲成堆,不堪回顾。应须记,春魂多在,锦囊诗句。
绿饮春畴,红酣晚日,帘衣尽卷高处。金城千丈拓,喜朝爽、全消氛雾。
清尊芳醑。对树碧无尘。山青当户,千觞举。好风吹入,嫩凉添许。
几度。相伴词仙,有俊才鸿笔,倚阑容与。秋来应更好,又千顷,寒芦飞絮。
西山环护,送天末归鸿,霞边孤鹭。斜天莫。更劳明月,照人归路。
衣影凭轩,扶灯阅镜,清辉冷照何世。霜街流脆叶,扑危壁纷纷飞矢。
秋魂过骑。更摘取黄花,空传歌吹。暝如纸。闭门凝想,万星持慧。
悄瘗。哀感无名,惯绿烟蝴蝶,早销生意。远钟聊自语,数颠倒人间游戏。
山河憔悴。负一瓮无边,群生劳蚁。徒倾耳。却听泉响,暗喧墙里。
丽宇芳林对高阁,新装艳质本倾城。
映户凝娇乍(zhà)不进,出帷(wéi)含态笑相迎。
妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。
花开花落不长久,落红满地归寂中。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
妃子起初掩映着窗子,外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁,万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬,盈盈走出门户。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花,她们的美态就如玉树那样秀丽,流光溢彩,清雅别致。
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
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对:相对,对面。这里指高阁前有芳林花草。倾城:使城池倾倒,形容女子貌美。
乍:开始,起初。帷:帷帐,帷幄。
玉树:玉树的树冠挺拔秀丽,茎叶碧绿,顶生白色花朵,十分清雅别致。流光:玲珑剔透,流光溢彩。
陈后主所作的《玉树后庭花》歌,写的是嫔妃们娇娆媚丽,堪与鲜花比美竞妍,其词哀怨靡丽而悲凉,后来成为亡国之音的代称。
“丽宇芳林对高阁,新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境,并化用汉朝李延年的“一顾倾人城,再顾倾人国”诗句,来映衬美人的美丽。华丽的殿宇,花木繁盛的花园,没人居住的高阁就在这殿宇的对面,在花丛的环绕之中。美人生来就美丽,再经刻意妆点,姿色更加艳丽无比。
“映户凝娇乍不进,出帷含态笑相迎。”写美人们应召见驾时的情态,仪态万千,风情万种。无论是应召时的“乍不进”,还是接驾时的“笑相迎”,都讨得后主的无比欢欣。“妖姬脸似花含露,玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应,重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”,也成了陈后主留恋后宫,贪恋美人的最好注脚。
诗歌在艺术上有以下几个方面的特点:一是着意于从侧面、动态的角度去描写,力求舍形而求神,诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神;二是全诗结构紧凑,回环照应,景与人相互映衬,意象美不胜收。这首诗在一定程度上,代表了宫体诗的最高水平。从一个侧面可以看出,陈后主虽然是一个糟糕的皇帝,但却是一个具有一定艺术修养的诗人。
娇儿未成人,病苦不肯退。忧伤动中怀,惨惨心欲碎。
老妻情更恶,中夜泣相对。何如早还归,山阳坟陇在。
平生所愿心,展转不得遂。十年误同游,回首只多愧。
病连肝肺深,因觉妻子累。悠悠故乡情,滴滴眼中泪。
宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长,桃艳仙颜阿母栽。
簪笔此时方侍从,却思金马笑邹枚。
纵有平生好,宁容贵客怜。长歌欲自听,秋色五湖烟。