可要栖身向薜萝,闲门空掩半庭莎。
天寒日暮游人少,花落僧禅覆地多。
六尺屏风遮宴坐,数椽月屋爱岩阿。
我今客气浑消尽,无奈千茎鬓雪何。
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河图三画巳剩却,尧典万言犹欠著。
向来潜圣天何言,六经非渠一手作。
杏花坛下拨不开,天公更遣麒麟催。
乾坤造化登青竹,洙泗光芒付绿苔。
堂上书生真苦相,囊简嚼穿浑不放。
屋上架屋更屋上,後千万年作何样?
华元夜登子反床,华镗晨趋孔子堂。
当时浪说析骸骨,今日覃思雕肺肠。
华君将身博冻馁,毛颖可怜彼何罪?
君不见,老农驱牛耕垄头,
稻云割尽牛亦休。毛颖为君秃尽发,
问君何时放渠歇,短檠青灯明复灭。
督护初征时,侬亦恶闻许。愿作石尤风,四面断行旅。
庙堂决策静边尘,巧作戎车样制新。莫道只知俎豆事,胸中甲兵是何人。
露引纤萝,风掀翠叶,莲中菂薏刚似。是谁百炼成霜,爱渠一柔绕指。
心冰肠铁,有宋相、吟梅佳致。甚琼蘤、六出中间,更簇玉鳞纤细。
刚一寸、绿苞含绮。经几日、粉英添媚。众香国里铮铮,扫空素馨茉莉。
花开不落,即此是、长生君子。待晚凉、竹榻横安,伴取赵家如意。
晨策入石湖,落景憩上方。上方连巘崿,叠嶂通河梁。
窈窕入深谷,崎嵚陟崇冈。秋深气萧瑟,云薄天苍凉。
万木振长风,群卉彫严霜。遐观谐夙心,周览穷八荒。
径仄步逶迤,崖倾身低昂。缘葛采石华,扪萝拾兰芳。
矫首睇飞鸿,俯视空微茫。皇皇殿阁森,霏霏蔼雾黄。
望望皓首白,耿耿银河光。坐久凉飔集,泫露沾衣裳。
佳会合章缝,友朋亦孔良。绿醑何淋漓,各举浮白觞。
自怜肮脏骨,零落同高阳。邂逅山公醉,容我祢衡狂。
山水能娱人,为乐殊未央。夜静心益閒,天籁杂鸣螀。
安得孙登徒,长啸和鸾皇。何如王子晋,缑山吹笙簧。
怀哉鸱夷子,功成谢岩廊。眷言仰前脩,千载永相望。
城门失火池鱼穷,树头风声酒榼空。
虽贫家妇有旨蓄,一一可口不待丰。
往来曳杖两足健,醉后哦诗双颊红。
最忆南都晁别驾,高歌大笑声如钟。
午梦扁(piān)舟花底,香满西湖烟水。急雨打篷声,梦初惊。
却是池荷跳雨,散了真珠还聚。聚作水银窝,泻清波。(泻清波一作:泛清波)
夏日午眠,梦见荡舟西湖荷花间,满湖烟水迷茫、荷花清香扑鼻。突然如筛豆般的阵雨敲击船篷,发出“扑”、“扑”的声音,把我从西湖赏荷的梦境中惊醒。
以为是在西湖赏荷,却原来是在家中午休,遇急雨击池中荷叶把我惊醒,梦醒后观庭院荷池,急雨敲打荷叶,雨珠跳上跳下,晶莹的雨点忽聚忽散,散了如断线的珍珠,四处迸射,使人眼花缭乱,最后聚在叶心,像一窝泛波的水银,亮晶晶的。
参考资料:
1、史杰鹏.《宋词三百首正宗》.北京:华夏出版社,2014.3:300-301.
扁舟:小船。烟水:雾霭迷蒙的水面。打篷声:雨落船篷之声。
真珠:即珍珠。形圆如豆,乳白色,有光泽,是某些软体动物(如蚌)壳内所产。为珍贵的装饰品,并可入药。水银:喻水珠。清波:清澈的水流。
这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。
上片写梦中泛舟西湖花底,骤雨打篷,从梦中惊醒。“午梦扁舟花底,香满西湖烟水。”“扁舟”,小船;花底,花下。词人午睡,梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游,烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。这两句写的虽是梦境,但形象逼真,如同一幅绝妙的水墨画,淡笔素描,勾勒出湖面胜景的一个轮廓,呈现在读者面前。“急雨打篷声,梦初惊。”突然,一阵暴雨击打船篷的声音,把他从梦中惊醒,一瞬间,先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失,可以想见,词人此时对梦境还有些留恋,对雨声打断他的美梦不无遗憾。
下片写醒来所见景物,与先前的梦境相映成趣。“却是池荷跳雨,散了真珠还聚。”“却是”二字,承上启下,把梦境和现实串在一起。原来,先前梦中听到的“急雨打篷声”,睁眼一看,是雨点落在门前池塘中的荷叶发出的声音。“跳”字说明雨下得很急,与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳,形同一粒粒的珍珠,“珠珠”被雨点击散,又重新聚合,因此说“散了……还聚”,若不是观察仔细,是很难提炼出这样的佳句来的。“聚作水银窝,泻清波。”“水银”二字作比喻,形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。这两句是说,雨点聚多了,聚成水银般的一窝,此时叶面无法承受它的重量,叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”,四个动词连用,把雨打荷叶,荷叶面上水珠滚动,周而复始的情景写得活灵活现。
词构思巧妙,意境新颖,梦境与现实对照写来,曲折而有层次,极富变化,细细品味,似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动;似乎嗅到荷花的阵阵幽香,有很强的艺术魅力。