乱目宝花雨,过眉斑竹筇。拿音迎画鹢,喜态动乌龙。
水镜千江月,风琴万壑松。遥知永今夕,情话得从容。
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借问剡(shàn)中道,东南指越乡。
舟从广陵去,水入会稽(jī)长。
竹色溪下绿,荷花镜里香。
辞君向天姥(mǔ),拂石卧秋霜。
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
乘船由扬州而南下,长长的流水一直通向会稽。
溪水清澈,掩映着丛丛绿竹,水明净如镜,映着荷花的倒影,传出阵阵清香。
与君辞别前往天姥,抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
参考资料:
1、纪准.李白诗赏读.北京市:线装书局,2007年:75-76页.
2、詹福瑞.李白诗全译.石家庄市:河北人民出版社,1997年:553页.
借问:请问,打听。越乡:今浙江绍兴周围。春秋时越国统治中心。
广陵:今江苏扬州。会稽:今浙江绍兴。
镜:指水面。一则阳光照射,水面闪闪发光,二则水面清澈见底,所以比喻为镜子。
天姥:即天姥山,在今浙江新昌。传说有仙人在山上唱歌,此山被道教尊为仙山。
诗的前二句,交待诗人的去向。但作者避免平铺直叙,用“借问”故作跌宕,引出所要行经的路线;下面用一“指”字,回应上文;同时,一“问”一“指”两个举动,又令人想到行者和送者将要分手时的情状,增强形象感。
“舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
“辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
这首别离诗别辟蹊径,新人耳目。诗中只以“辞君"见出别离,其余笔墨都用来铺叙诗人的行程和沿途的景色,最后一句,更将想象中事如实写来,充分展现了诗人热爱大自然、向往大自然的一片童心。
南上五丁峡,峡势何嶙峋。崩崖四森布,怪木交轮囷。
风雨疑倒压,得势狂澜奔。惊雷出空山,浩瀚波涛浑。
奇险骇毛发,昧晦迷昏晨。当年斧凿痕,万古青厓垠。
我行忆朝陟,百道川涂分。人马怯驱逐,投足愁阴氛。
中流一簸荡,目眩心神惛。焉知免蹉跌,长日忧思焚。
渐行滴水岩,百丈飞龙鳞。迸珠亦锁碎,溅石祛纤尘。
略喜耳目净,庸识造化神。息肩入蓬筚,稍稍进盘飧。
殷勤劳奚童,剪纸招我魂。危殆忽如梦,惝恍疑非真。
不触蛟龙怒,陇栈真犹人。人生多艰虞,无为伤苦辛。
江草江花剩吐芳,怜君何事滞均阳。
有怀空写愁边句,无伴同传旅次觞。
云暖探奇凌翠巘,风平鼓棹泛沧浪。
逢人为报家乡侣,吴客而今作楚狂。
当风一叶战层林,抚己孤怀抱郁森。屋老空亭笼壁响,窗疏鄛纸划灯阴。
鸡豚麦饭荒江泪,粔籹椒盘故旧心。噩梦惊回成独语,谁于寒夜捣孤砧?
恨双萍、咫尺未相逢,荒城暮烟遮。过中原几度,凄凄雁稆,莽莽虫沙。
老矣兰成词赋,萧瑟向谁嗟。和泪弓衣字,题遍天涯。
故侣晨星还剩,叹羁雌处处,梦绕京华。待巢痕重觅,却换旧烟霞。
正深夜、酒醒灯暗,乱愁生、浑不为思家。飘零感、一枝持赠,惟有芦花。
穷乡未省识旌旄,鸡犬欢呼巷陌骚。
村媪聚观行绩布,野翁迎拜跽然蒿。
泉清土沃稻芒蚤,县古林深槐臞高。
珍重里儒来献颂,盛言千载此丘遭。
相看意气昔时同,犹忆琴樽纳晚风。海鹤唳惊庄蝶梦,林花啼染杜鹃红。
烽烟不断连城市,词赋何须问拙工。愁听鼓鼙催日暮,挥戈谁是鲁连公。