苍巅互出缩,峪势曲走蛇。回眺惊后拥,迎看复横遮。
云林荡高秋,半岭翻晴霞。十里九渡水,清流带寒沙。
山溪本幽寂,激之声乃哗。解鞍憩美荫,觉我心静嘉。
风枝满秋实,野菊被水涯。幽馨散兰馥,红鲜缀丹砂。
二物固琐碎,托兴骚人誇。我欣记所见,信笔书田家。
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潇湘(xiāng)门外水平铺,月寒征棹(zhào)孤。红妆饮罢少踟(chí)蹰(chú),有人偷向隅(yú)。
挥玉著,洒真珠,梨花春雨徐。人人尽道断肠初,那堪肠已无。
潇湘门:疑指长沙一城门。水指湘江。征棹:征人所乘之船。棹,船桨。踟蹰:犹像不舍。向隅:此指“红妆”之人。
人人:指恋人。
“潇湘门外水平铺,月寒征棹孤。”首二句写离别的环境。送别的时间是在寒夜,而即将启程的船只有孤零零的一个,越发使送别的场面增添了冷落的气氛。这两句不仅为全词营造了冷清凄惨的氛围,而且显示出一种离别的紧迫感,为下文写离别情事张本。
“红妆饮罢少踟蹰,有人偷向隅。”后两句笔触转向离别之人,“红妆”和“有人”实际上是一人,就是义妓。“有人偷向隅”取自于“有一人独索然向隅”之意。“踟蹰”二字,反映了她心中的依恋与不舍;偷偷向隅,又显示出她的矜持与体贴。
“挥玉箸,洒真珠,梨花春雨馀。”过片承接上片最后一句,具体形容这位女子哭泣的情态。连用三个形象比喻义妓的眼泪:如玉箸,如珍珠,如春雨,连连不断,展现了一位形象优雅、感情真挚的美丽女性形象,使读者深深体会到,词人与这样深爱他的人离别,是何等伤心与遗憾。
“人人尽道断肠初,那堪肠已无。”面对义妓挥泪如雨,词人心中的痛无法抑制。结句“那堪肠已无”,是秦观泣血之语,包含着词人无数的新愁旧恨,是长时期压抑的情绪的爆发,也是他辛酸经历的总结,一颗受尽世事折磨的麻木痛苦的心跃然纸上。
风转鸣空穴,泉幽泻石门。
虚心闻地籁,妄意觅桃源。
过客诗难好,居僧语不繁。
归瓶得冰雪,清冷慰文园。
山前雨水隔尘凡,山上仙风舞桧杉。
细细龙鳞生乱石,团团羊角转空岩。
冯夷窟宅非梁栋,御寇车舆谢辔衔。
世事渐艰吾欲去,永随二子脱讥谗。
春光无远近,都讶艳阳时。蝶稚初涂粉,蚕眠欲咡丝。
陇云归雁早,海日到窗迟。惆怅芳菲里,佳期那得知。
品行文章。在今时希有,若个低昂。箪瓢同玉润,几砚共川光。
三径曲、一池方。真寝食难忘。纵万里、山云海月,如共徜徉。
算来相得无双。自少年至老,冰檗同尝。逃禅酒力少,入市笑声长。
渔家傲、别宫商。写尽始终肠。不以我、人微道薄,雁足传将。
湿飘乾堕著溪林,阵猛花尖聚砌阴。晓沫平随茶箸薄,冻痕全共药锄深。
慵多只好披诗看,狂甚无如叩几吟。更想天山两三骑,臂鹰拳蹬簇骎骎。
曲江黄阁老,滞此天南州。直道既为衅,谗巧亦易投。
载歌铄金诗,明夷多隐忧。贤哲通塞地,天运非人谋。
唯馀楼前水,佳名永同流。
阜西快人真快哉,孤根绿绮飞天来。冰丝乍拂襟抱开,绰约姑射投我怀。
岳龈徽轸集上材,媵以弦谱双琼瑰。自云得诸锦城裴,琴坛牛耳持两雷。
同心客至洗金垒,举赠不啻三归台。物聚所好神每谐,爨下有声呼百喈。
嗟予方轴入秦灰,鞠通旧侣随蒿莱。膳甘长藿薪古槐,思逃空虚厌淫哇。
安用太常收犯斋,本来无物何尘埃。感君嘉惠逾解推,尘觉黍谷虚枯荄。
手间荆棘待剪排,会领至味如临杯。东湖去梦愁溯洄,一枝聊报江南梅。