青皇宫中花鸟使,沓翠霏红教莺语。移春槛小度芳华,金犊车轻载歌舞。
曲房梦断章台月,东风不解丁香结。钥鱼夜守仓琅根,海棠飞落胭脂雪。
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曲尘丝拂晴波暖,霁霭空濛烧痕浅。含章宫中万玉妃,粉花点额芳霏霏。
条风东来初解冻,蝴蝶吹醒花底梦。翠鬟梳罢玉纤寒,綵燕衔春上金凤。
紫箫吹月梨花老,碧云冉冉迷芳草。药栏茧栗怯春寒,翠帐流苏护莺晓。
丽人一去音尘杳,泪洒红绡怨青鸟。新蒲细柳自年年,曲江流恨波声小。
津桥春水浸红霞,烟柳风丝拂岸斜(xiá)。
翠辇(niǎn)不来金殿闭,宫莺(yīng)衔出上阳花。
天津桥下春水浸润着红霞,如烟细柳微风中拂岸倾斜。
车辇不再来金殿久已关闭,莺儿飞出衔着上阳宫中花。
参考资料:
1、张国举.唐诗精华注译评:长春出版社,2010:692
风丝:微风。
翠辇:皇帝乘坐的车子。这里借指皇帝。宫莺:泛指宫中所栖之鸟。上阳:上阳宫,唐高宗时建造,在洛阳皇城西南,洛水天津桥附近,高宗常居此听政。
天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
这首诗通篇写景,不言史事,不发议论,静观默察,态度似乎很淡泊。然而,正是在这种看似冷静客观的描写中,蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句,作者先绘出一幅津桥春日图,明媚绮丽、引人入胜;三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥,前后映衬,对照鲜明。在这种强烈的对比中,表现了岁岁春天重临,而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀,因而“倍增其哀”的手法,较之直抒胸臆,具有更强烈的艺术效果。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见,但苑内的凄凉之状,毕竟是“望”不到的,于是第四句以宫莺不堪寂寞,飞出墙外寻觅春光,从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节,是诗人“望”中所见,因而落笔极为自然,但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹,含而不露,淡而有韵,堪称全诗中精彩的一笔。
百二雄关控雍梁,名都从古说咸阳。诗吟铁驷秦风壮,泪下铜仙汉殿荒。
古戍凄凉沈画角,废园冷落锁垂杨。无情泾渭滔滔去,送过前朝几帝王。
江南五月百草长,芭蕉绕檐十尺强。疏棂曲槛静相映,坐觉幽绿生虚堂。
波文隐约微风动,红尘不到苍云重。榴花照眼徒为繁,葵枝孑孑将何用。
太湖灵石高突兀,此外唯须数竿竹。名园广宅非君心,一咏一觞殊脱俗。
我欲入轩分半主,独恨终年走尘土。郡斋秉烛为君吟,萧萧一夜闻秋雨。
在昔宋广平,世号铁石肠。及其作花赋,彩藻何芬芳。
万物生有情,背之多不祥。百花逞奇丽,大块情所将。
此身随化转,当春神明昌。至道怀环玮,掸掞胸中藏。
日莫采兰归,佩之终不忘。
破伞支风,团蕉仆水,青黄叶叶离披。月本难圆,今来缺影如圭。
瓜皮艇子横塘路,拂双桡碎响玻璃。雨敲时清脆声声,索要留伊。
翠华三海今何地,记龙舟舣处毡黄旂。一劫枯香,无情吹老红衣。
何须作镜遗中妇,算霜华两鬓先知。露盘歊有泪成珠,莫寄相思。