若非蹈今涂,昨日险亦足。
果然备层峻,蛇鬼犹踯躅。
两崖穷登顿,相对不去瞩。
稍焉历其巅,许身已平陆。
俯仰前后视,乃知多岸谷。
足迹信延袤,目境自蹙缩。
鸿飞已青冥,背翩犹遭触。
深薄警营魄,幽幻豁心目。
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入云无际楚山青,鸿雁飞飞向杳冥。一夜归心摧白发,几年行役负青萍。
空江九面瞻衡岳,明月孤帆背洞庭。我亦离忧思鼓瑟,茫茫何处问湘灵。
难忘最是敲诗处,春绿琴台。午翠书斋。时听穿云鹤响哀。
今宵便向容园去,梅影横阶。月浸苍苔。梦到山扉已半开。
尝闻五百岁,一有贤人生。议者实在公,仍与圣运并。
全资五岳粹,高挹太元清。与帝为元老,与国为名卿。
中外试已烦,玉振而金声。漕柄虽云剧,其道安足行。
宜哉廊庙器,蹇蹇王之庭。春色满长安,春山围长坰。
春芳森绮绣,春风锵瑶琼。秦封几千里,富庶而安荣。
人与春意和,净竦长安城。何以献公寿,庄氏之椿龄。
何以献公福,洪范之康宁。黄河为富贵,太华为功名。
此诗何为者,聊用歌群情。
庐山天下奇,良游遂平素。江帆渺何之,连峰散晴雾。
云端五老人,粲然风骨露。青衣或来迎,木客时相遇。
夜坐松底石,天灯知几处。忽闻岩际钟,忘却东林路。
积雪初融做晚晴,黄昏恬静到三更。
小风不动还知麽,且只牵船免打冰。
岩头婆子铁肝心,击碎乾坤觅赏音。
眨上眉毛如下荐,岳阳恶浪转增深。
残霞夕照西湖好,花坞(wù)苹汀(tīng),十顷波平,野岸无人舟自横。
西南月上浮云散,轩槛(jiàn)凉生。莲芰(jì)香清。水面风来酒面醒。
西湖风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边。
浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
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西湖:指颍州西湖。坞:湖岸凹入处。汀:水中洲。
轩槛:长廊前木栏干。芰:即菱。
“残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。“夕阳无限好”,古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。欧阳修没有直写景物的美,而是说“霞”已“残”,可见已没有“熔金”、“合璧”那样绚丽的色彩了。但这时的西湖,作者却觉得“好”。好就好在“花坞苹汀”。在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花,长在水边或小洲上的苹草,无一字道及情,但情却寓于景中了。“十顷波平”,正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的“无风水面琉璃滑”。波平如镜,而且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”,这句出自韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”。作者改“渡”为“岸”,说明“舟自横”是由于当日的游湖活动结束了,因此这“无人”而“自横”的“舟”,就更衬托出了此刻“野岸”的幽静沉寂。
“西南月上”,残霞夕照已经消失。月自西南方现出,因为不是满月,所以虽在“浮云散”之后,这月色也不会十分皎洁。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽,见出作者用笔之细。“轩槛凉生”,这是人的感觉。直到这时才隐隐映现出人物来。至此可知,上片种种景物,都是在这“轩槛”中人的目之所见,显然他在这里已经有好长一段时间了。这里,作者以动写静,一切都是静悄悄的,一点声音也没有,使人们仿佛置身红尘之外。
“莲芰香清,水面风来酒面醒。”“水面风来”,既送来莲香,也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒,就这么长时间地悄无声息地沉浸在“西湖好”的美景中。这位颍州西湖的“旧主人”怀着无限深情,谱出了一曲清歌。
欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平,表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力。