凤嘴鸾胶难续弦,双龙镜破再难圆。
阿婆二十已守节,新妇哭夫方少年。
大儿娇啼母心苦,小儿十月安知父。
破窗风雨来早秋,夜绩灯前共相语。
山头松柏摧为薪,山前翁仲亦成尘。
红颜憔悴垂白发,生死不惭泉下人。
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姑之心,冰与清,妇之心,玉与贞。谁知贞玉与清冰,两世一门双节并。
双节并,两心毕,百年秪为三泉日。三泉相见堪一莞,葛源之流今日远。
君不见州司举例表门楣,双节遣孤同一辞。
二月和风到碧城。万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。
妆镜巧眉偷叶样,歌楼妍曲借枝名。晚秋霜霰莫无情。
此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝,塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象,表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注,同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想,将物与人的命运浑然一体地交织一起,收到了很好的艺术效果。
上片借柳喻人,以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵,给人以和煦的春风飘然而至的感觉,而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象,故虽平直叙起,却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”,不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态,突出了和风的化煦作用,也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞,暮春的霏霏丝雨中安眠,梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆,爱把双眉画成柳叶的形状,歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。结句点明主题,情深意切,希望霜霰莫打杨柳,实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残,寄托了词人对她们的同情。总之,此词借柳喻人,寄托了作者对不幸女子的深切同情,给读者以心灵上的震撼。
浮玉同分榻,临风思不群。我怀无可赠,只有半山云。
寒雁横春雾,江梅老夕曛。杖藜回首处,何日更论文。
酒边馀梦,尽飞红成阵。隔岸东风夜来紧。甚故园歌舞,早付销沈,肠断处、才是清明相近。
欢盟终误了,能几芳韶,休道阴晴未应准。空绕旧西廊,伫苦停辛,谁更惜、强支娇俊。
算招得、当年双燕来,怕春老梁空,栖香难稳。
一处才通处处通,凌霄突兀对青龙。
道途不涉最亲句,只在平常日用中。
成都太守廉叔度,三年守城人案堵。桑叶阴阴歌满路,不歌一襦歌五裤。
乱离又见腊嘉平,访旧仍同上客行。报国终惭结袜子,出关应慕弃繻生。
涛江水发船如马,雪浦春回柳似城。怀人索句草堂里,南望孤云多远情。