丽华朝夕侍宸游,秋月春风醉不休。擒虎兵来狎客散,歌声犹在望仙楼。
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小春花信日边来,未上江楼先坼。今岁东君消息。还自南枝得。素衣染尽天香,玉酒添成国色。一自故溪疏隔。肠断长相忆。
九仙山晓。雾冥冥、一鹤飞来华表。衔得红云花岛。双蒂仙桃小。破罂旋汲香泉,短鑺闲锄春草。愁种愁深多少。头白鸳鸯老。
列鼎羔羊厌腯肥,园官菜把莫嫌微。年来骑士工隳突,此物人间亦见稀。
宋玉阳春富,庞公隐德深。犹存楚国调,尚见白云心。
蹑迹人何处,遗安我所钦。昔贤成片纸,叹息倚花林。
凤翥龙翔,烟霏雾结,教人披卷惊嗟。溯天府珍藏,伴灿烂云霞。
似诗里那人身世,忽惊流落,几委尘沙。喜千年神物,因缘属在君家。
风流故事,记当初豆蔻年华。叹三度相逢,双鬟枉聘,同是天涯。
遮莫江州司马,青衫泪尽湿琵琶。尽伤春伤别,漫将薄幸名夸。
重门朝已启,起坐听车声。
要欲闻清佩,方将出户迎。
晚钟鸣上苑,疏雨过春城。
了自不相顾,临堂空复情。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声,正要出门去迎接,哪知原来自己弄错了。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过。
已经明白他顾不上过来,是自己太过急切想要见到他。
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要欲:好像。
了自:已经明了。空复情:自作多情。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开,这样还不够,还要坐着,想听听载着友人到来的马车发出的声音,这一个细节,写活了抽象的友情。当然,光听见车声还不行,还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时,才是出户迎接的绝好时机。首联写动作,颔联写心情,其实都是写渴望,和渴望中些微的焦急,在这一切的核心,是爱。颈联一转,从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时,为了避免焦虑,等候者会自然地把注意力转移到别处,即便是最枯燥的风景,也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早,晚钟已经响起,诗人已经等待了一天,但是友人未至,而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去,雨在若有若无地降落,在这种阴郁,潮湿,幽暗而又寂静的环境和氛围中,愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字,一声长叹,写已明知友人不来,而期待之情仍萦绕于怀,经久不去。
王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
这首诗的深层意思其实在前四句,即肯定储光羲的值得人敬爱的为人,所以才写作者期待之殷切。
雨湿红裳靡待秋,摘来深愧木瓜投。
祗今陈紫无真本,比昔姚黄胜一筹。
聊荐金盘蠲渴肺,不烦绮席啭歌喉。
圣朝仁远停包贡,赖有公诗为拔尤。