一饱不易得,身谋方信迂。家徒四壁立,囊至一钱无。
但喜心如水,那忧腹似壶。我穷君更甚,此德未全孤。
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道在山林胜,心閒岁月迂。家风贫更好,习气老难无。
日力分诗卷,生资负酒壶。儒冠三十载,转觉此身孤。
赋就惭辞拙,书成共笑迂。学传三世旧,用处一分无。
衰鬓频看镜,流年付挈壶。悠悠身外事,目断塞云孤。
避事尝辞剧,为儒不厌迂。能贫从古少,好学似君无。
行李书填案,生涯药满壶。缇萦真孝子,犹足慰茕孤。
马趁香微路远,沙笼月淡烟斜。渡波清彻映妍(yán)华。倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒,华妍映彻清波。渡(dù)斜烟淡月笼沙。远路微香趁马。
马追赶,香微吹,路遥远,沙笼罩,月淡照,炊烟斜。渡水清彻映照着美艳的梅花。倒垂着的绿枝,深寒的凤栖在上头。
凤栖在寒枝上与绿树相映。鲜艳梅花映照着透彻的清波。渡口斜烟,蒙着淡月,托着笼沙。远远的道上,微微的香气,追赶着马儿。
2、朱靖华,饶学刚,王文龙编著,苏轼词新释辑评(下册),中国书店,,第1215-1217页
妍华:喻梅花美丽姿色。唐·李峤《东飞伯劳歌》:庭前芳树朝夕改,空驻妍华欲谁待。倒绿:即幺凤,亦名倒挂子。
华妍:同“妍华”。
上片,写梅的生活环境,亦是写朝云的生活环境。前三句,以七个景物叠印成一幅梅花盛开的背景图:马趁,香微,路远,沙笼,月淡,烟斜,渡波等衬托着梅花开放,鲜艳迷人。“倒绿枝寒凤桂”,描绘梅的形态,如幺凤般。朝云自杭州来到惠州,成为一尘不染的词人的最宠爱的妻妾,词人对她的情感不言而喻。
下片,写梅的凋谢,亦是悼念朝云的逝世。开头二句,写梅花的盛开,幺风与梅枝同绿。鲜艳的梅花又映照着透明的水波。再一次渲染了梅、幺凤的青春丽色,即朝云的青春丽色。最后两句,笔锋一转,环境变化,亦用六个景物来衬托着梅花凋谢、朝云英逝的凄凉气氛:渡口边呈现着的景象是“斜烟,淡月,笼沙”,还有那“远路,微香,趁马”。“微香”二字,特别醒目地告知读者:梅已谢了,只剩下“微香”,暗示着王朝云也已远走了,正在“趁马”进入到另一世界。眷恋之情,尽在不言中。
这首词是以“梅”格喻朝云。全词,采用上片尾句字倒行的回文形式,构成了下片的另一情境。词人没有直接写朝云,而是从梅—凤—人的互喻象征意蕴,渲染了梅的红叶,风的红喙,以此衬托出朝云的红颜。这种文体写作起来,难度较大,但词人非常自然地构成了新的意境,塑造了新的形象。
昼长人寂寂,蜜蜂入我室。飞上小明窗,欲向此中出。
窗上有玻璃,蜜蜂苦未识。奋翅向前冲,脑伤身陨越。
眼见窗外花,其中多香蜜。可怜钻营久,到处都碰壁。
愚哉小蜜蜂,此路不可通。汝欲游庭院,请走此门中。
蜜蜂不解语,管自向前冲。幸有春风来,引导出房笼。
一叶孤舟小,生涯在钓筒。群飞看雁阵,独立是渔翁。
浪与头俱白,颜因酒暂红。片帆烟渚外,瘦影夕阳中。
蓬鬓千茎雪,芦花两岸风。烹鲈吹荻火,隔岸呼儿童。
恸哭西台记,凄凉北狩篇。自愁过十日,沉恨类千年。
冠冕今真毁,膏兰久灼煎。向来萧瑟意,归卧在春前。