夫子东瀛秀,相逢一笑中。投囊诗压白,把盏烛摇红;
情重联今雨,交真有古风。南游阴德厚,年久更思公。
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玉纤弹旧怨。还敲绣屏面。清歌目送西风雁。雁行吹字断。雁行吹字断。夜深拜月,琐窗西畔。但桂影、空阶满。翠帏自掩无人见。罗衣宽一半。罗衣宽一半。
这是一首爱情词,是写闺怨的。它写出了闺中人的怨恨、期望和苦恼,写得比较细致,抒情味道很浓。作者截取闺中人一天生活的几个片段,做了细致描写,揭示了人物的内心世界。“玉纤”二句写其理琴。玉纤,写弹琴者手指纤细柔滑,既暗示其为女性,又以部分代全体,显示其身材之美。中间着一“弹”字,言其怨苦无处诉说,只好托之琴音诉之。则其幽怨之深不言可知。因其幽怨甚深,故弹奏到愤激之处时,情不自禁地“还敲绣屏面”。通过以上两个动作的描叙,把闺中人长期郁积于胸中的怨苦全部写了出来。“清歌”三句写其对音书的绝望。言闺中人放下瑶琴来到室外,以清歌抒发胸中郁闷,仰天长啸,目送南飞的大雁,盼望它能带来好的消息。不料西风太猛,把雁字吹断,把音信给吹没了。在这里,作者使用“雁行吹字断”这一重叠句式,把闺中人面对音讯皆无的怨苦和无奈准确地描绘了出来。“夜深”三句写拜月的失望。时间由昼入夜,闺中人的情绪又由无奈转向期望,转向诉求,企图通过拜月,求得月圆人圆,孰料再一次陷入失望的深渊,“但桂影、空阶满”,拜月拜来的只是满阶月影,使其陷入了更加悲苦的境地。“翠帷”三句写其瘦。闺中人由室外转入室内,独自一人,拉上帷幕,脱下罗衣,意欲就寝,以便使身心轻松一点,却无意之中发现“罗衣宽一半”,也就是说“为伊消得人憔悴”,或者说人比过去瘦了一半。在这里,作者以抒情的笔调,惊呼的语气,把闺中人出人意外的消瘦写了出来,更进一步写出了闺中人怨苦之深之重,以情结情,醒豁有力。
古木乱重重,何人识去踪。斜阳收万壑,圆月上三峰。云里泉萦石,窗间鸟下松。唯应采药客,时与此相逢。
轻盈吴语,记相逢,恰是寒悔时节。一剪秋波浑昨梦,炉畔灯光如雪。
病榻深杯,车窗密吻,往事温馨绝。荷香依旧,后湖曾几圆月。
已自孤负花期,愿花开处,珍重休轻折。检点心头多少恨,不共斜阳明灭。
海誓云情,锁磨难尽,此意诗能说。团圞双影,画楼沉醉何夕。
人人学道,因何退怠。都缘心不宁耐。富贵修行,或遇艰难阻*。贫者受人供养,自骄矜、必然败坏。或好贿便,自招自揽,非常灾害。或有炼心不尽,起攀缘爱念,决定破戒。若悟韶光迅速,生死事大。常怀慎终如始,处无为、清静无赛。功行满,与九玄七祖,共超三界。
墨突不暇黔,孔席不暇暖。周流天地间,微踪何蹇蹇。
迩来千百年,懿德人所范。送尔嘿无言,山城春日晚。
自觉筋骸老渐顽,曾经坚脊度危关。清霜烈日留身后,秀气春风拂坐间。
自有颓波如底柱,莫教秋色避南山。云鹏税驾今无地,羡杀江鸥尽日閒。
朝寻白鹅山,夕次层岩曲。中虚谷窈窕,一水流其腹。
澄渟注渊奫,冬夏不盈缩。初疑有神物,毛骨森戚促。
魂惊不敢吐,发腻不敢沐。跨梁怛临深,矧敢濯余足。
闻昔宅秘怪,蒙鸿状河渎。黄昏嘷猩鼯,正昼飞蝙蝠。
豚肩走巫觋,歌舞神所欲。寻幽到其趾,精爽戒托宿。
张公熙宁初,曾是舒幽独。镌题百许字,焕烂夺人目。
几呵护守严,百魅不敢触。往往风雨夜,啾啾鬼神哭。
乃知正直士,所至即蒙福。往时元次山,今日蒋颖叔。
或镵阳华铭,或刻舜祠录。与公成三人,万代仰高躅。
因书岩石间,聊用美淇澳。