一亭稳著吴山巅,行人举首皆欣然。喉乾吻燥足力倦,井干列坐㪺寒泉。
含冰漱玉失道暍,五浆之馈谁争先。银瓶素绠无挂碍,鸱夷谩向征车悬。
问谁好事此修筑,往来尽道封君贤。吴中此水称第一,分支远自层云边。
荒基断甃纷在眼,昔人遗惠仍流传。泥汗不复飞鸟下,石罅但有鸣蛙专。
百年义举崇朝复,心存经济真拳拳。惜哉未免行道恻,一勺小试山中权。
德丰报厚天可必,词林有子方孤骞。渊澄井冽负公望,克举遗训常周旋。
云肤冰气互蒸滃,从龙行且升于天。天瓢倾注慰高仰,沛为霖雨酾为川。
吾诗不忘如左券,贞珉可向亭中镌。
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憔悴天涯,故人相遇情如故。别离何遽。忍唱阳关句。
我是行人,更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处。回首斜阳暮。
“别离何遽,忍唱《阳关》句!”久别重逢后却要分离,那种苦痛是难以表达的。他联想起王维《送元二使安西》中“西出阳关无故人”的著名诗句。后来以此诗谱入乐府,名《阳关曲》,为送别之歌。但作者此时连唱《阳关》的心情也没了,为什么呢?因为他是客中送别,比王维居长安送友人西行时还更多了一层愁苦。因此,这两句很自然地过渡到下片,引出“我是行人,更送行人去”的喟叹了。
“愁无据。寒蝉鸣处,回首斜阳暮。”这无边无际的愁苦,该怎样形容呢?词人巧妙地将它融入于景物描写之中,用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。“寒蝉鸣”为声,“斜阳暮”为色;前者作用于听觉,后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借,派生出无穷无尽的韵味来。
纪昀评赵彦端《介庵词》说:“多婉约纤秾,不愧作者。”(《四库全书总目提要》卷一九八)但此词婉约而不“纤秾”,通篇未用一纤秾词语,仅用的“阳关”一典也为一般读者所熟知;不失为一首风格淡雅而兼委曲的好词。
鸣蜩惊早夏,斗草及良辰。共荐菖华酒,君王寿万春。
朝来爽气雨初乾,乔木阴阴锁昼寒。深院下帘风不动,夕阳幽鸟傍阑干。
杨柳如丝,偏不解、将人绾结。猛听到、阳关一曲,长亭初别。
细雨孤帆萦梦远,桃花潭水伤情切。向天涯、把酒送君归,兰桡发。
春草碾,征轮捷。春波泛,飞凫没。黯魂销江上,数峰清绝。
宝鼎烧残心字篆,红牙拍遍相思阕。愿秋来、旧约准于潮,期休越。
幽意写不尽,万山深更深。白云无出处,绿树漫成林。
啼鸟醒人梦,流泉净客心。何当随钓艇,看弈草堂阴。
岁十一月大星殒,斗柄插子夜初更。燄光烛地散霞綵,芒角经天如月明。
春秋重犯灾异见,田里厌闻愁叹声。临风劝汝一杯酒,海宇何日歌升平。
深闺夜胜年,刀尺如冰冷。
缝纫不成眠,辘轳响金井。