都城祖帐旌旗拥,送君将命如殽陇。腰袅嘶风千里间,壶觞落日情种种。
人生离合最关心,况是相知知更深。候馆阳关三唱彻,漫将别思继骊音。
忆昔承恩同鼓箧,君为成人我髫发。与君璧沼游春风,更披春风鼓春色。
成均卒业归闾里,地邈齐梁任爰止。青霄万里冀图南,奋翼扶摇争迅举。
可怜君先我着鞭,参军枢府望岿然。由来司马誇神授,重光奕叶相后先。
我今筮仕从君列,吁谟犹仗君胥决。皇皇使节又南征,鞅掌纷糺谁与协。
君家世业铭鼎彝,磊落如君亦足奇。荣承纶命欢亲侧,雍雍昼锦生春辉。
丈夫事业不可量,世平主圣身馀壮。早来奏绩上承明,箕裘好副明时望。
君不见长孺正色气不羁,德裕风猷特遇知。二子竖立何炳炳,肇基俶轫吾与伊。
共期努力图掀揭,孰云汲李勋庸非可为。
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精华欲掩料应难,影自娟(juān)娟魄(pò)自寒。一片砧(zhēn)敲千里白,半轮鸡唱五更残。
绿蓑(suō)江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问,缘何不使永团圆。
月亮的光华谁也难把她遮掩,她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵,雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。
秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪,楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问:是什么原因不使人们永远团圆。
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精华:月亮的光华。半轮:残月。
闻笛:听见笛声。倚栏:倦倚栏杆。缘:缘故,原因。何:为什么。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
诗的颈联又在境界上作深一层的开掘,让这种深沉的哀愁扩散开来,使之具有更有为普遍的意义:同一个凄清的月夜,不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上,因闻笛声而垂涕;又不知有多少红袖佳人徘徊楼头,倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思,就不仅是属于香菱本人的,也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的!这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨!
诗尾联归结为无可奈何的感喟:“博得嫦娥应借问:何缘不使永团圆”?嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮,与她的意中人后羿永远分离,想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问,就问得新奇且意趣,并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题,笔法老练而又寓意遥深。在小说中,众人评这首诗曰:“新奇而有意趣”,就不是毫无根据的溢美之辞。
凉露洗秋空。菊径鸣蛩。水晶帘外月玲珑。烛蕊双悬人似玉,簌簌啼红。宋玉在墙东。醉袖摇风。心随月影入帘栊。戏著锦茵天样远,一段愁浓。
汉史传循吏,唐家秩省郎。
海禽惊庙乐,池鹜费君粱。
巾秃聊蓬首,帷閒即偃床。
案杯过永昼,寺鼓报残阳。
束帙云签冷,窥园李树僵。
后车常击毂,猥酒不空肠。
未易矜刀笔,徒烦裹服章。
岁周无吏最,天极正包荒。
鬼头万卷自淹该,俊逸青葱信异才。除却断肠词句好,无人知有贺方回。
每怀云林人,能诗复能画。诗摩靖节垒,画并董元驾。
大娘舞剑器,烈士歌唾壶。前朝媚没骨,允矣斯人徒。
祖道大江流,离筵起暮愁。山川临越徼,词赋动高秋。
兴入张生鲙,归馀季子裘。家林逢雁到,旅棹共星浮。
已说荒三径,常怀卧一丘。朝簪辞白发,野趣入沧洲。
知己惭疏阔,临岐谩唱酬。都将平昔意,乘醉一登楼。
雁序暂分飞,毗陵动所思。廉能真有子,清白素闻诗。
船泛西州远,山寻北荡奇。明春复归会,还是隔年期。