天近星姑渚,江分月子河。矶头蹲虎石,沙觜漾鸥波。
白水连淮阔,青山入楚多。往来无阻险,鼓枻一长歌。
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河口初停楫,江心又挂帆。水光摇去旆,雨气袭征衫。
薄俗空腾谤,清朝肯畏谗。神祠千古壮,高倚石崭岩。
戏挽鸿濛访赤松,瑶池车驾几人从。迷途具茨悲前马,沸鼎残羹欲豢龙。
贝阙渐深云叆叇,天衣璀璨玉丁东。尘堆已隔方壶远,怕问蓬山第二峰。
槐(huái)绿低窗暗,榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱,梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗,艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱,梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料:
1、郑竹青、周双利.《中华诗词经典》第四卷:学习出版社,2011年01月:第2475页
玉人:美人,指歌女。少,稍。
柳叶:指美女之眉,眉似柳叶,故称。梨花:指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发,正与伊人依依话别。作者先从写景人手,这时正当初夏,窗前槐树绿叶繁茂,所以室内显得昏暗,而室外榴花竞放,红艳似火,耀人双眼,这与室内气氛恰好形成强烈对比,两人此刻的心情没有明说,却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即,难舍难分,“玉人邀我少留行”,不仅是伊人在挽留,行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转,写出事与愿违,出发时间已到,不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷,轻舟挂帆待发,两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调,下片格式与上片相同。“柳叶”两句,承上片“无奈”而来,由于舟行在即,不能少留,而两人情意缠绵,难舍难分,真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句,写临行饯别时伊人蹙眉而歌,泪如雨倾。这里运用比喻,以柳叶喻双眉,梨花喻脸庞。“别时”句又一转,由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景,但往事不堪回首,只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒,唯见月色皓洁,江水悠悠,无限离恨,尽在不言之中,如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
晓行山路梅花白,晚宿溪桥柳色青。
此去西湖春渐暖,画船沽酒水边亭。
天涯几点四明山,万里沧溟去路难。春晚池塘空梦草,老来尘土倦弹冠。
文雄自可收三捷,诗好那能博一官。秋赋已闻丹诏下,九霄寥廓看鹏抟。
碧海澄秋,遥空霁雨,姮娥起驾飞轮。素光万顷,灏气满乾坤。
坐久疏星渐失,枯枝冷、惊鹊南村。闲阶下,桂眠秋影,香味泻金樽。
瑶台当此夜,露零玉佩,风振仙裙。记唾壶残缺,歌韵清温。
回首西风易老,流年事、屈指休论。空惊叹,故人千里,相望渺江云。
小饮东山忆谢公,傲然携妓醉春风。
即今桃李花间月,照入游人尊酒中。