学苦功深老更癯,储闱一念许渠渠。抡才合作金闺彦,忠国无踰宝鼎书。
未见龙图携处士,但闻狗监荐相如。明时主相求贤急,指日香名入诏除。
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露堤(dī)平,烟墅(shù)杳(yǎo)。乱碧萋萋,雨后江天晓。独有庾(yǔ)郎年最少。窣(sū)地春袍,嫩色宜相照。
接长亭,迷远道。堪怨王孙,不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳,翠色和烟老。
堤坝上的绿草含水带露,远处的房屋在如烟春色的掩映下若隐若现。雨后天色变晴,江水开阔,到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名,他穿上及地的青色章服,衣服颜色与嫩绿的草色互相映衬,十分相宜。
芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿的春草也似乎变得苍老了。
参考资料:
1、李静等.唐诗宋词鉴赏大全集.北京:华文出版社,2009:230.
墅:田庐、圃墅。杳:幽暗,深远,看不到踪影。萋萋:形容草生长茂盛。庾郎年最少:庾郎本指庾信。这里借指一般离乡宦游的才子。窣地:拂地,拖地。窣:拂,甩动。窣地春袍:指踏上仕途,穿起拂地的青色章服。用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。嫩色宜相照:指嫩绿的草色与袍色互相辉映,显得十分相宜。
长亭:古路旁亭舍,常用作饯别处。王孙:贵族公子。
宋沈义父云:“咏物词,最忌说出题字。”(《乐府指迷》)这首咏草词虽不着一“草”字,却用环境、形象、神态的描绘,将春草写得形神俱备。词中,上片以绮丽之笔,突出雨后青草之美;下片以凄迷之调,突出青草有情,却反落入苍凉之境。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁;远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。“雨后江天晓”,是用特定的最佳环境来点染春草的精神,通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象,活画出浓郁的春意和蓬勃的生机,为下文“少年”的出场作铺垫。“独有庾郎年最少”三句,由物及人,由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士,使魏被留,被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁,当然不能算“年最少”,但他得名甚早,“年十五,侍梁东宫讲读”(《庾开府集序》)。这里借指一般离乡宦游的才子。“窣地春袍”,指踏上仕途,穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿,八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员,一般都是穿青袍。春袍、青袍,实为一物,用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。“嫩色宜相照”,指嫩绿的草色与袍色互相辉映,显得十分相宜。以上,作者描摹出春草的芊绵可爱,用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。
词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程?长亭连短亭”之意。接下来两句,词人流露出对宦海浮沉的厌倦,用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。“落尽梨花春又了”,化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句:“曲水飘香去不归,梨花落尽成秋苑。”以自然界春色的匆匆归去,暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。
“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中,暗寓伤春之意,而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。宋吴曾《能改斋漫录》卷十七云:“梅圣俞欧阳公座,有以林逋词‘金谷年年,乱生春色准为主’为美者,圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。欧公击节赏之。”
迢迢征路。又小舸、金陵去。西风黄叶,淡烟衰草,平沙将暮。回首高城,一步远如一步。江边朱户。忍追忆、分携处。今宵山馆,怎生禁得,许多愁绪。辛苦罗巾,揾取几行泪雨。
去水汤汤萦屿转,前山恰恰与云平。仆夫应怪微吟苦,宁识江头送目情。
两大家声著,三从妇德全。
金珠捐玩饰,苹藻荐恭虔。
眉寿无遗恨,心空悟秘诠。
生刍来奠客,千两拥新阡。
焚线删微,玉杯繁露,素王改制空言。柱折天倾,尧囚舜死,小臣孤愤沉冤。
遁思浮海,九州外,聊驰壮观。归来犹健,柴市魂招,衣带痕殷。
尧年老鹤惊寒,沾洒觚棱,清泪如铅。铜狄摩挲,神州无恙,拊心望帝啼鹃。
故都耆旧,问几辈、灵光尚完。章门携手,惭负秋期,犹滞江关。
月冷逼疏影,梅孤泛清光。儿曹窍孤竹,天风韵丝簧。
相将二三子,中夜聊徜徉。泠泠白雪唱,滟滟碧霞觞。
清绝非人境,浩荡真醉乡。飞花炯天星,坠叶呜瓦霜。
歌放满空阔,神融接混茫。三山今何许,仙游谅荒唐。
人间有逍遥,岂阻路且长。簪绂縻步武,得失煎肺肠。
役役少至老,过问或未尝。以愚息我机,以学锄我荒。
以文导我兴,以酒发我狂。使与风月亲,宁不荷彼苍。
夜久梅影偏,月亦邻西冈。严风吹冠巾,白露沾衣裳。
归欤掩关卧,枕上从羲皇。
钩帘满院萋萋草。瞁睆流莺好。亭亭榴蕊未舒花。袅袅游丝缭乱、逐风斜。
碧阑干外消凝久。绿树清阴逗。青阳顿去晓窗空。拂拂熏风吹尽、一庭红。