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正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。
看水宁依路,登山欲到天。悠悠芳思起,多是晚风前。
官卑长少事,县僻又无城。未晓冲寒起,迎春忍病行。
树枝风掉软,菜甲土浮轻。好个林间鹊,今朝足喜声。
诗酒相牵引,朝朝思不穷。苔痕雪水里,春色竹烟中。
迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
尘中主印吏,谁遣有高情。趁暖檐前坐,寻芳树底行。
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
疏顽无异事,随例但添年。旧历藏深箧,新衣薄絮绵。
暖风浑酒色,晴日畅琴弦。同伴无辞困,游春贵在先。
看春长不足,岂更觉身劳。寺里花枝净,山中水色高。
嫩云轻似絮,新草细如毛。并起诗人思,还应费笔毫。
悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。
恋花林下饮,爱草野中眠。疏懒今成性,谁人肯更怜。
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
嫩树行移长,幽禽语旋飞。同来皆去尽,冲夜独吟归。
朝朝看春色,春色似相怜。酒醒莺啼里,诗成蝶舞前。
摘花盈手露,折竹满庭烟。亲故多相笑,疏狂似少年。
卑官还不恶,行止得逍遥。晴野花侵路,春陂水上桥。
尘埃生暖色,药草长新苗。看却烟光散,狂风处处飘。
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。
朝客闻应羡,山僧见亦狂。不将僮仆去,恐为损风光。
冷云间,夕阳楼外数峰闲。等闲不许俗人看,雨髻(jì)烟鬟(huán)。倚西风十二阑,休长叹。不多时暮霭(ǎi)风吹散,西山看我,我看西山。
隔着夕阳映照下的楼殿,在阴冷的浓云之间,西山露出冷清清的几座峰尖。那山头就像烟雨中的美人髻鬟,朦朦胧胧,不肯轻易让俗人看清它的真面。我在秋风中倚遍栏杆,又何必为之长叹。不多时晚风将夜雾驱散,西山注视着我,我也端详着它的容颜。
参考资料:
1、天下阅读网.殿前欢·大都西山
大都西山:北京西山,属太行山脉之余段,为历史上的著名风景区。等闲:寻常。
这首小令写的是赏看大都西山,文法曲折多致,寄托了作者的人生感受。
“冷云间”三字起笔一总,营造了特殊条件下的西山景观。这一起语颇可借用《红楼梦》对凤姐“一夜北风紧”开笔的评价:“不见底下的,这正是会作诗的起法,不但好,而且留了写不尽的多少地步与后人。”“冷云”是阴云、浓云、令人心情沉重之云,写西山先写此云,便点现了出师不利的第一感。先以“冷云”占据画面,第二句的“夕阳”、“楼外”、“数峰闲”,就有依次破云而出的动感,弥漫着一种清冷寂寞的气氛,暗示了作者登楼远眺的孤独。虽则“数峰”露现于冷云之间,却不肯将庐山真面轻易示人,三、四两句,就在文气上推出了这一波折。这两句是倒装,“髻”、“鬟”均以美人的发式喻山,辛弃疾《水龙吟》“遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻”、黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山》“满川风雨独凭栏,绾结湘娥十二鬟”已有成例。曲中是“雨髻烟鬟”,这就补充了“冷云”的来历,原来此时正值雨霁,夕阳固然露了脸,但云层之上的西山峰头依然缠结着雨意。“雨髻烟鬟”,将西山的巍伟及山顶云罩雾绕的朦胧景象,生动地表现出来了。诗人将“数峰”的朦胧,说成是“等闲不许俗人看”,为西山占重身份,也表现出自己是它的知音。所以他在西风中倚遍栏杆,执著等待,并不为眼前的遗憾景象而长叹。果然峰回路转,不多时暮霭吹散,掀去了雨雾的面纱。文笔至此也豁然开朗,“西山看我,我看西山”,令人想起前人“相看两不厌,唯有敬亭山”(李白《独坐敬亭山》)、“我见青山多妩媚,料青山、见我应如是”(辛弃疾《贺新郎》)的快意境界。
这首小令以看山的经历为表,寓寄了诗人对人生的观照与信念。这一点,我们不难从曲中的喻示中发现和领会。“冷云”代表了精神追求中的阻碍与迷障,但只要与理想信念心心相印,执著不渝,终究乌云遮不住太阳。西山“等闲不许俗人看”,而最终却与作者契合交融,“西山看我,我看西山”,其间诗人以脱俗孤高自许的用意,也是十分明显的。
顺便一说,〔殿前欢〕末二句的颠倒语序、分说合观,并非作者的首创,阿里西瑛的“呵呵笑我,我笑呵呵”,贯云石的“功名戏我,我戏功名”,乔吉的“人多笑我,我笑人多”,张可久的“青山爱我,我爱青山”,等等,都是脍炙人口的先例。而本曲中的“西山看我,我看西山”,物我交融,兴寄高远,可说是散曲创作继承发展中青出于蓝的例子。
遥望匡庐,几载幽思,忽忽南昌。想峰排五老,半天空翠,泉飞三叠,百尺银泷。
林跱东西,贤传十八,胜迹心知不可忘。问何日,向彭蠡渡口,一苇轻杭。
卧游把卷神飏。似肩拍、匡君烟路翔。见地回天迥,邀云入户,山深岚重,迟月升堂。
锦涧桥边,玉渊潭侧,恍惚心清闻妙香。才解信,道辋川愈疾,语不荒唐。