平陵车马客,海上见旌旗。旧驿千山下,残花一路时。
春衣过水冷,暮雨出关迟。莫道青州客,迢迢在梦思。
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双喜鹊,几报归期浑错。尽做旧愁都忘却,新愁何处着?
瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼。不道枝头无可落,东风犹作恶。
这是一首描写闺怨的词。选材虽传统,但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻,因而令人震撼,百读不厌。
“双喜鹊,几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家,闻鹊声皆以喜兆,故谓灵鹊报喜”(《开元天宝遗事》)。“几”极写闺中人的惊喜,失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单,真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却,新愁何处着?”假设旧愁可以忘记,即使旧日的愁苦都忘掉,眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解,这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻,闲愁无处着”,吴淑姬《小重山》词“心儿小,难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。(见张相《诗词曲语辞汇释》)。用委婉曲折的设问,把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致,堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断,旧恨云山千叠”相比美。
过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼”,墙角的梅花凋谢了,孤零地沾在那里;几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪,指白色的梅花,用“瘦”来形容如雪梅花,形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在(《蕙风词话》)中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独,又蕴含空漠无依,“墙角”是环境的冷落,也是女主人公的写照。青春而逝,红颜将老,恰如流水年华一去不再,触景伤情,其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落,东风犹作恶。”写景抒情,总括全篇,承上作结。虽然已是败花残枝,光秃秃的枝上已无花可落,寡情的东风却依然逞凶肆虐,继续摧残着孤寂无依的梅树。
此词上阕重在心理描写,对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物,以花喻人,贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风,“间涉幽峭之书,绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。
扰扰劳生暂息机,寻幽还向浣花溪。不殊风景添新蕊,未老山川认旧题。
倚竹有思宜寂寞,乘流无定任东西。晚晴岂尽盘桓兴,灯火重城路欲迷。
此日乍殷勤。
相嫌不如春。
今宵花烛泪。
非是夜迎人。
舞席秋来卷。
歌筵无数尘。
曾经新代故。
那恶故迎新。
片月窥花簟。
轻寒入锦巾。
秋来应瘦尽。
偏自着腰身。
风雨山前梦亦安,天涯孤客叹之官。莫愁飞雪登程晚,还喜凭书与限宽。
笠影远离沧海月,手痕犹在富春山。乾坤欲了男儿事,日月东西跳两丸。
大人值兴运,避地开东藩。八条一以施,礼俗仪中原。
燕满中扰乱,淳风久仍存。流传扶馀慈,至性天所惇。
真德颂唐运,金石振清温。至今云海上,想象扶桑暾。
皇帝膺宝历,威德被鱼豚。维东实首顺,圭组继胀膰。
赴告谨终始,宠数亦殷繁。皇皇使者车,中天下旂幡。
共瞻天人姿,照耀东海垠。宇宙有大界,中华有常尊。
奉使固有体,专对非徒言。春风海山道,注目盼回轩。
匆匆岁月去如流,又见凉风起荻洲。眼底故人年未暮,就中唯我鬓先秋。
壶觞漫托耆英会,山水宁辞烂漫游。闻道北庄饶胜槩,宦情得似野情否。