湓江辍棹整骖騑,松路杨鞭入翠微。
好是近郊人候望,纷纷羽服与田衣。
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汉庭儒雅似中郎,六诏山川掷郡章。未论主恩怜薏苡,秪缘词客妒长杨。
两湖日月开池籞,九叠云霞入草堂。十载忆趋丞相府,犹将衰鬓对柴桑。
北风吹雪满皇州,携手同为落魄游。
霄汉路歧腾万里,江湖尘土积千忧。
世情共逐飞蓬转,人事都如激浪流。
只待清谈慰愁病,月明几度促归舟。
盖棺归骨过南昌,一束生刍泪数行。漫说伯仁由我死,终怜项籍属天亡。
凄凉绝笔留冤狱,涓滴微资压宦囊。回忆百花洲上约,樽前真觉断人肠。
孤客凭危正惘然,江南春尽落花天。海门黑送千艘雨,城郭青炊万灶烟。
烧药金炉犹伏火,射潮铁箭久离弦。伍员白马今何在?几处荒台野鹿眠。
碧水澄潭映远空,紫云香驾御微风。
汉家城阙疑天上,秦地山川似镜中。
向浦回舟萍已绿,分林蔽殿槿初红。
古来徒奏横汾曲,今日宸游圣藻雄。
宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
接下来,宫殿群倒影的出现使得凝视水池的诗人产生了一时的错觉:由于宫殿群的倒影添加在天空的倒影上,他错认为它们是天上的宫殿,但又“纠正”了自己的比喻,指出它们是“汉家城阙”。诗人的视界逐渐充实和扩大,从空澄的水池到皇帝一群的来临,再到宫殿群,这一切都是从水中倒影看出来的。接着诗人又从他的“镜子”中看到了京城地区的全景。读者在陈子昂的《感遇三十八首》中已看到,旧的虚构需要加以合理化,在这里是宫廷和天的同一;解决办法是一种在唐诗中流行的比喻形式——“迷惑的比喻”,诗人含蓄地或明确地承认比喻的虚构性,他不说“甲是乙”,却说“在我看来”、“我误认甲是乙”。
开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
最后一联指汉武帝的《秋风歌》,写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中,李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价,回到了帝王主题上。但是,诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比,而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来,许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣,但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看,沈佺期的恭维是言过其实的。
札克丹营气萧爽,沙坡澶漫连平壤。诸蕃游骑争驱入,雾鬣风鬃恣来往。
呼韩晚上羊臛羹,幔城合奏琵琶筝。曲终更呈舞马戏,奚官碧眼虬髭狞。
鞭鞘一拂马齐纵,附尾缘鬃不施鞚。千夫疾跃万夫唱,雪花旋卷尘飞霿。
注坡蓦涧走侁侁,舞袂交竿捷有神。忽然坠地势惊绝,双如健鹘翻轻身。
举后蹶前双制拽,凌虚制变争尾发。马间出入马不知,逸态雄姿转相发。
至尊一顾神浺瀜,人马咸资控驭工。少府金钱服官绮,拜恩蹈舞擎归笼。
卡轮竞出寻荒垒,筚篥唤风山月起。御营镫火灿华星,万丈烟光夜凝紫。
悠悠千载五湖心,古庙无人锁绿阴。为问功成肥遁后,不知何术累千金。