垂鬟不语立花阴,忽向东风泪满襟。长记湖边寒食节,柳丝曾折赠同心。
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庭下新生月,凭君把酒看。不须直待素团团。恰似那人眉样、秀弯环。冷射鸳鸯瓦,清欺翡翠帘。数枝烟竹小桥寒。渐见风吹疏影、过阑干。
弃微名去来心快哉,一笑白云外。知音三五人,痛饮何妨碍(ài)?醉袍袖舞嫌(xián)天地窄。
抛弃那微不足道的名位,归隐后多么畅快,笑声传到白云外。三五个知心朋友相聚,无所顾忌地开怀痛饮又有什么妨碍?酒足饭饱后挥袖起舞,只嫌天地太窄。
参考资料:
1、墙峻峰等注评.元曲三百首:长江文艺出版社,2015.07:第114页
2、邓元煊主编.元曲品读:四川辞书出版社,2015.08:第190页
清江引:曲牌名。南曲属仙吕入双调;北曲又叫《江儿水》,属双调。五句。字数定格为七、五、五、五、七。多用为小令。微名:微不足道的名声。这里指作者视功名权力如浮尘。去来:源于陶渊明的《归去来兮辞》,指归隐。白云:比喻归隐。知音三五人:典出《论语》。三五,本是约数,表示人数不多。
此曲开头便以“弃微名去来心快哉”直陈主题。视功名为微名,体现了其不追名逐利的性格态度。“弃”是主动放弃,贯云石本是将门勋臣的后裔,年纪尚轻便仕途畅达,将来必定大有作为,他却选择了急流勇退,毅然辞官而去,这种与众不同的选择,自然比平常人的境界要高出一等。
接着,“一笑白云外”正是对“心快哉”的进一层阐释。此时,作者已摆脱了丑恶官场,身处“白云外”,即回归田园,乐享自然之趣。这对于热爱自由的贯云石而言,的确值得放声“一笑”。这五个字承接上文,语气短促,畅快淋漓。
“知音三五人”句中隐含了作者辞官后南游路上与志同道合之人相遇相知之事,其中包括他在梁山泊与渔翁吟诗夜话,在普陀山同诗僧鲁山共赋美景,与各路知音诗酒唱和。摆脱世俗桎梏,回归本性,又兼有好友相伴,自然生起“痛饮何妨碍”的豪兴。这几句描写环环相扣,意境浑成,充分展现了作者的自在与痛快。而最后一句“醉袍袖舞嫌天地窄”夸张而不张扬,体现了作者率真自然、豪迈奔放的性情。这种酒后流露真性情的描写,更显出作者对自由的追求。
这首散曲贯穿着不羁奔放之情,笔调率真,性情豪放,生动展现了作者蔑视功名、豪放不羁的形象。
黄绮避世翁,万乘轻商颜。
翻然为羽翼,国本安泰山。
出处义与比,盛衰世相关。
怀古诵考盘,令人欲长叹。
言甘知有吝,味旨闲其多。
居恒属念虑,抱朴心靡他。
淳风返元化,至体适平和。
意胜惟自然,道存谅不磨。
营营彼浇俗,机巧滋烦苛。
身偕百忧长,奄忽其奈何。
南宫放榜已蜚英,此阙传胪却漏名。
潜救八人文最敏,尽归一网气难平。
白生作麽教持杵,越石争些已见坑。
莫倚晴天频吐绶,儿童见了又须惊。
玉局诗中皇恐滩,闻之已为骨毛寒。那知舞索并天柱,更向前头作怒澜。
法堂犹集鴈。
仙竹几成龙。
聊承丹桂馥。
远视白云峰。
风牕穿石窦。
月牖拂霜松。
暗谷留征鸟。
空林彻夜钟。
阴崖未辨色。
叠树岂知重。
溘此哀时命。
吁嗟世不容。
无由访詹尹。
何去复何从。