醉歌行
醉中豪气如长虹,走上高楼叫天公。问天开辟今几年?有此日月何因缘?
月者阴之魄,日者阳之精。阴阳果何物,产此团团形。
一如白玉盘,一似黄金钲。得非冶铸出,无乃磨琢成。
茫茫太古初,二气才胚胎。金乌从何出?玉兔从何来?
扶桑谁人种?桂树何年栽?东升何所自?西没从何游?
胡为天地间,奔走不暂休。但见朝朝暮暮无定辀,但见波波汲汲如奔邮。
催得黄童变白叟,催得华屋成荒丘。催得秦王汉楚忽抔土,催得黄河碧海无纤流。
我有如渑酒,劝天饮一石。愿天垂长绳,系此乌兔翼。
一悬天之南,一挂天之北。安然不动照万国,无冬无夏无旦夕。
百年三万六千作一刻,尽使世人老不得。
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苍陂水涨玻璃滑,堤柳含烟翠蒲茁。当年亭馆已陈迹,老树遗台犹秀拔。
我来置酒池上头,使君不负骢马游。县曹供张散平碧,呼集妓乐罗珍羞。
君侯一笑开怀抱,十日东风醉芳草。自嗟客子何所有?春色三分二分老。
人生欢乐不易得,况值清明时节好。终年尘土簿书里,未碍金尊重倾倒。
湖光照眼明罗绮,碧潋瑶翻歌扇底。气酣急遣张水嬉,取乐不论冠佩委。
溪风吹面縠纹生,两叶兰舟铙鼓起。红衣飞坠彩绳高,没入苍烟惊跃鲤。
郡人亦喜岁华新,四面纵观空巷里。佳人弄水祓不祥,公子联镳特观美。
锦筵香细酒不空,既醉穷欢忘誇靡。溪神捧出柘枝娘,翠袖娉婷矜便体。
绣靴画鼓随节翻,罗袜尘生步秋水。一春盛集固云乐,此会宾僚尤燕喜。
山阴修褉晋诸贤,畅叙幽情差可拟。客言行春似蜀守,醉到浣花而已矣。
树梢晴日向斜晖,使君皂盖先醉归。就中二公最爱敬,移次临流尽馀兴。
一杯未了风翻浦,山公倒载寻归路。自怜白发非春事,多为湘妃厌歌舞。
呼儿觅纸纪岁时,不以斯文乌所睹。至元乙亥三月春,元巳才过日在寅。
浩歌月底还自笑,醉里诗成似有神。
岸草平沙。吴王故苑,柳袅(niǎo)烟斜。雨后寒轻,风前香软,春在梨花。
行人一棹(zhào)天涯。酒醒处,残阳乱鸦。门外秋千,墙头红粉,深院谁家?
江岸草青沙平,吴王故都的池苑内,柳丝袅娜,斜烟飘逝。雨后寒气已轻,风中花香清幽,春分时节,梨花如雪。
行人乘船漂泊天涯,酒醉醒来,只见残阳西沉,乌鸦乱飞。一户人家的门外立着秋千,墙头闪过红粉佳人的身影,这是谁家的深院?
2、肖笃宋.《唐宋词三百首》(少年版):湖南少年儿童出版社,2006年:第155页
吴王故苑:春秋时吴王夫差游玩打猎的园林。柳袅烟斜:指柳条细长柔弱,轻烟随风斜飘。风前香软:谓春暖花开,香气飘溢。
一棹天涯:一叶轻舟芷江水上飘摇。棹,划船工具。此处代指船。
宋人黄升《唐宋诸贤绝妙词选》说:“仲殊之词多矣,佳者固不少,而小令为最。”这位本叫张挥的杭州吴山宝月寺和尚,小词写得玲珑剔透,清新俊雅,脍炙人口。
他一落笔,就写“岸草平沙”。这里既无动词,又只列出“岸草”、“平沙”两种场景,可它给我们展现了秀美迷人的画面:江岸两旁绿草如茵,绿草后面是平坦如镜的细沙。在这个画面是中,一个“岸”字提示我们,只有在江中船上了。这一点,直到下片方才点明,然而在起笔中已有所暗示,其间草蛇灰线,一脉贯通,可见词人炼字遣意之精炼、含蓄,构思布局之严谨、巧妙。
可以想象,舟中之人沿着吴江一路看去,其间该见到多少美景,他却一概略去,只突出了“吴王故苑,柳袅烟斜”。吴王夫差纳美女西施,在吴县西南灵岩山上筑馆娃宫让她住。“故苑”,今吴县灵岩山的灵岩寺即其旧址。词人面对吴王故苑,只见柳条细长柔弱,轻烟随风斜飘。景色仍是这么美好,而吴王却已成历史的陈迹,字里行间隐含着风景不殊而人事全非的感慨。
词人就在沉醉于山光水色之间,感慨于历史兴亡之时,发现一阵轻雨之后寒意淡淡,微风过处芳香柔和,原来大好春色正在那千万朵明丽似雪的梨花上,“雨后寒轻”等三句,写江南吴中的春景如诗似画,韵味十足。第一句,写出江南早春的特色和给人的感受;第二句,则抓住了吴中地区春暖花开、香气飘溢的典型场景;第三句紧承前两句而来,描画出雨过风软之际梨花怒放的迷人景象。春在哪里,春在梨花,这是一个奇特而又入理的发现。辛弃疾说:“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”(《鹧鸪天》),那也是一个创造性的发现,不过还是受到了仲殊和尚的启发。
“一棹”犹言一桨。“天涯”,形容极远的地方。“一棹天涯”,划一下桨就到了极远的地方,不仅写出了风顺舟轻,水流极快,而且词人陶醉于大好春色的轻快心境也正寓含其中。他是那样的无拘无束,放浪天涯,任舟飘流,活画出这位四海为家的浪漫和尚的神态来。
“酒醒处,残阳乱鸦”既说“酒醒”,那么在舟行之时,词人一面陶醉于山光水色、一面开怀畅饮不觉醉倒的狂放情景,也就不言而喻。待到酒醒时一看,一轮夕阳冉冉欲下,成群暮鸦聒噪乱飞。这儿把酒醉初醒时所见的江南春暮的景色渲染一笔,用语洗炼,形象鲜明;其中的“残”、“乱”字,又把春色撩人、忽感迟暮的恍惚心境,不着痕迹地流露出来,可谓融情入景、情景交融。
“门外秋千,墙头红粉,深院谁家?”词人正为春残日暮而心神迷离之际,突然发现了人间还有比自然景色更加动人的春景,使得词人更加神往而深深陶醉了。“红粉”,本为妇女所需,用来称妇女,秋千荡到墙门之外,墙的上部露出了荡秋千姑娘的倩影,所以引得词人发出痴问:这是谁家深院的姑娘,看来似乎岔出了描写吴中春景的本题,实则这才是大自然中最美好最动人的春色。因此词人这一问,可说是画龙点睛之笔,它不仅深化了主题,而且刻画了词人精神一振的神态,揭示了词人向往着青春生活的秘密。而以问作结,无须作答,更使全词留有一种悠然不尽的神韵。