雨过沙头落涨痕,满林红叶自纷纷。水平路面高低见,风约溪声断续闻。
老屋无桥横独木,沧洲欲雁起寒云。残芦头顶花如雪,莫是吟人鬓上分。
猜你喜欢
泽国秋深景物非,西风猎猎又吹衣。路行落日离人去,山破寒烟独鸟飞。
潮信到滩推月上,邻家停火候船归。村醪香软鲈鱼美,自笑吟边貌不肥。
相逢不语,一朵芙蓉著秋雨。小晕红潮,斜溜鬟(huán)心只凤翘。
待将低唤,直为凝情恐人见。欲诉幽怀,转过回阑(lán)叩玉钗(chāi)。
相逢时你默默不语,像一朵芙蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能拔下玉钗在回阑轻叩。
参考资料:
1、苏樱.纳兰词典评:银夏出版社,2010/10:13-15,254-255
2、张秉戍.纳兰性德词新释辑评:中国书店出版社,2008-06-01:230-261
芙蓉:又称为“荷”、“莲”。这里刻画了一位如荷般美丽、和谐、恬静的女子。小晕红潮:谓脸色微微泛起了红晕。鬟:总发也。凤翘:古代女子凤形的头饰。
直为:只是由于……。 凝情:深细而浓烈的感情。回阑:曲折的栏干。阑,同“栏”。
小令一般用作抒情,用作描写人物则是少见,且是极为困难的。而这首词,却以精炼的笔触,描摹了一位多情的可爱的少女的形象。词的上片侧重静态的刻画,写出了少女外貌的美丽动人。下片侧重于动态的摩画,将其一刹那间复杂娇羞的心理表现的惟妙惟肖。全篇情景俱到,形神俱佳,生动感人。
上阕开头四字便采用白描的手法,描写了一幅紧扣心弦,相爱者偶然相遇,心事却难以诉说,只能四目交投,默默远走的场景。这种神态,恰是人物内心矛盾的真切表达,尽见苦闷之状。第二句通过细节描写写情人貌美好像一朵带露的芙蓉一样摇曳生姿,后二句是描摹美人突然间脸飞红晕,抖动的玉钗泄露了心事。恰是一幅静态人物素描。下阕承接上文:乍一相逢,再难见面,“待将低唤”,可是声音还未出口,又咽了回去。只因“恐人见”。可如此分开又心存不甘,于是抓紧时间,转过回廊,在不显眼的地方轻叩玉钗。这暗示的举动,在满是温情的心中又深蕴着万般无奈的凄苦,那是心上不变的暗号,容若知道,她也知道。其实有时候,绝了心念,也不是坏事。
这首词在艺术性上的成就,首先是人物描写的成功,塑造了一个含羞少女的形象。先写肖像,她是那么可爱,简直就是一朵带雨滴的荷花,脸庞羞得泛起红潮,就更加妩媚迷人。乍一相逢,机会难得,有多少话要互相诉说,但又怕别人看见,只好匆匆离开。动作描写,生动再现了少女轻叩玉钗的举动,不是轻佻,而是少女内心复杂活动排解矛盾后做出的重大决定,即情定终生。通过一系列动作描写,表现了少女复杂的内心世界。
其次是环境描写,把人物限定在回廊的一个典型的环境里,使这场会面更加难忘。就是在这个回廊里,他们幽情暗结。也许是初恋使人难以忘怀,在《虞美人》一词中他写有“回廊一寸相思地”;在《红窗月》中写有“犹记回廊影里誓生生”。因此,回廊也就成为这首词的一个重要意象。
已孤前度一中秋,满望今宵月下游。
药杵放闲灵兔懒,镜奁掩却素娥愁。
知谁有术擎梯取,枉费当年弄斧修。
天靳清明每如此,樽前休恨翳云浮。
芳草此何时。两地相思。饥凰啼老碧梧枝。犹记笑逢沧海外,爱煞英姿。
豪竹更哀思。我亦情痴。中年渐近恨难支。君且人前休白眼,听我弹词。
烟雨溟溟趁落成。只应天欲称佳名。万丝明灭青山映,匹素浓纤氵录水萦。
民亦乐,美能并。酒杯莫惜十分倾。要知社下平生志,觞政聊须为主盟。
武林夜半北风疾,雪片垂天大于翼。孤山老梅僵欲死,跨蹇呼舟漫寻觅。
东吴钱生住昭庆,拥褐高眠送长日。吟成字字敌琼瑶,皎若天花堕禅席。
忆生三月来武林,啸傲西泠事琴奕。怜才总称陆士衡,好士亦有徐元直。
穷愁骨相自古然,典尽鹴裘壁徒立。沾沾访我空巷中,把赠明珰示亲昵。
风尘勃窣倦奔走,咫尺钱塘梦瓢笠。朝来策杖拟寻汝,泥泞阶除没双屐。
美人娟娟隔湖水,一望云山思无极。登坛大老俨欲尽,艺苑今谁占名籍。
羡君咳唾饶珠玑,下里千夫走辟易。文通老朽叹才尽,形秽那能不趋匿。
醉拈秃管书短章,小刺聊当正平掷。他年把臂姑苏台,倘许忘年订金石。
恐是初禅第一天,千秋龙象镇危巅。
坐看玉井莲飘叶,绝胜香垆日照烟。
点点蚁封知晋甸,纷纷雁背向秦川。
要须浩荡奇言称,付与南华旧老仙。