归墟谷在渤海东,八纮之水注其中。不盈不缩浩无际,吞吐日月涵空濛。
灵鳌于此负山出,上有缥缈金银宫。人间相去几万里,弱水满眼多回风。
琴高来时踏赤鲤,少灵归来乘白鸿。秦皇到老不得渡,嗟我欲往将焉从。
子房有孙海谷子,告我有路非难通。只随云气相上下,与子共谒扶桑公。
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酥雨烘晴,早柳盼颦娇,兰芽愁醒。九街月淡,千门夜暖,十里宝光花影。尘凝步袜,送艳笑、争夸轻俊。笙箫迎晓,翠幕卷、天香宫粉。少年紫曲疏狂,絮花踪迹,夜蛾心性。戏丛围锦,灯帘转玉,拚却舞勾歌引。前欢谩省。又辇路、东风吹鬓。醺醺倚醉,任夜深春冷。
宦海茫茫懒问程,且凭杯酒叙心盟。静看天地都如寄,吟对江山独有情。
世上画图空索骏,古来深树惯啼莺。结亭拟作三秋计,肯待钟鸣恣夜行。
去年岁暮长安来,雨雪驱车恐不速。母病支床儿入门,见儿一笑翻成哭。
今年岁暮母何之,忧居惨淡可怜时。忆脱征衫如昨日,哀哉母没倏已期。
仰视茫茫心断绝,冻结重云白日没。卒岁无衣那足悲,地下寒威应更烈。
风号夜半庭树摧,忍听雏乌啼哽咽。腊去人间岁又新,萱花从此不回春。
展转吞声泪潜滴,堂前老父方太息。
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。
这是一首咏柳之词,是一种咏物的小令。词如一幅春柳图,春柳如画,画柳传神,画中寄情,令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比,柳所在地不同,内容亦有异,但艺术风格则相同:婉约、含蓄、绚丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
团团麻芷姑,甘润胜梨柿。迁地或能良,留核归一试。
廿年风采动台端,按节南荒六月寒。汉法共推经术吏,周廷元重惠文冠。
路当险远行何易,时向承平谏独难。揽辔观风秋万里,峨眉山月马前看。
谁知物外一山川,缥缈楼台小有天。不向溪头遇仙子,桃花流水亦悠然。