张衡愁处起离情,不见黄州王子声。
絮酒只鸡千载事,楚天明日是清明。
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挥鞭冲晓露,归鞍载夕阳。
一日复一日,不见御袍黄。
左衽须文绣,毡车奉珪璋。
作意礼乐盛,而乃访毛嫱。
上皇袭太平,珍怪乘四方。
奇器惊鬼划,舞要欲雪翔。
端为大盗积,万里来贪狼。
文移急星火,搜抉到毫芒。
伐柯则不远,吾道其复昌。
君看天宇间,紫微已辉光。
跃马今朝去,定拜御炉香。
恶衣供禹御,茅茨覆尧堂。
为邦消底物,人心归则王。
洞户深深掩。笑世间、浓脂腻粉,那般妆点。
认取朦胧明月下,不许东风偷飐(zhǎn)。
偏触动、词人系念。
昨日微阴今日雨,好春光有限无馀(yú)欠。
肯为我,一时暂。
冰绡雾縠(hú)谁烘染?爱依依、柔条照水,靓妆清艳。
墙角绿阴栏外影,印上芸窗冰簟(diàn)。
隔一片、清阴暗澹。
不是封姨情太薄,是盈盈树底魂难忏。
春欲暮,易生感。
飐:吹动。
系念:挂念。
好春光有限无馀欠:意思是春光虽是有限的,但现在,它却尽情表现出来了。
暂:停下脚步。
冰绡:透明如冰的绡纱。绡,生丝织成的薄纱。雾縠,阵阵的雾气。縠是一种纱皱形状,此处形容雾。爱依依:依依可爱。柔条:嫩枝,柔软的枝条。靓妆:秀丽的装扮,光彩照人。
芸窗:即窗子。芸是形容它有香气。冰簟:竹席。
澹:同“淡”。
封姨:古代神话中的风神。盈盈:满。魂难忏:魂系梦绕地留恋春光。忏,悔。
上片开首,作者采用用对比的手法说:“”描写那白海棠的可爱,说它素洁的淡妆,是不以浓妆艳抹为美的。此处特点是词人用了拟人化的口吻,同时这里也映射、批评了世俗的审美。随即词人又赞美白海棠“认取朦胧明月下,不许东风偷飐”。说它不欲白日中在东风拨动下搔首弄姿,招惹狂蜂浪蝶。在朦胧明月下,尤其展示了它的美。桃李无言,下自成蹊,它“偏触动、词人系念”。词中对白海棠的赞美,表现了词人与世俗的审美倾向的不同。词人又感叹如观赏到白海棠的开放一样,“好春光”是不多的。而“昨日微阴今日雨”,是词人希望天公能够为自己多留一些明媚的时光,哪怕是仅如片刻的“一时暂”,这是词人对春的留恋。
下片,词境又进一步扩展,而以“冰绡雾縠”句为过渡。这里词人用丝绸织品的美丽,来比喻白海棠开放时的美丽春光,衬托白海棠。问“谁烘染”,实际是用疑问来赞叹花被烘染得更美。这春光如一副画一般。下面就是这画面的描述:“爱依依、柔条照水,靓妆清艳。”水边的柳条,依依映照,一片光彩美丽。还有“墙角绿阴栏外影”,这影子照射在芸窗上,照射到床席上。中间,还有被什么隔开的一片“清阴暗澹”,等等。这里词人解答了自己过片所提出的“谁烘染”的疑问。词人对于“烘染”着白海棠的一片春花,作了尽情的渲染。当然,这些都是词人审美欣赏的表现。作为同时也擅长绘画的词人,在整首作品中,也表现着词中有画的特点。最后,词人又未免感伤地说:“”白海棠开在晚春,这时,树木已盈盈茂盛,花魂却难以挽留了,而不能怪是封姨鼓风,吹折了它。对于词主人公来说,也触景生情,故发出了“春欲暮,易生感”的喟叹。
西风吹绿碎。正潇潇秋影,向人憔悴。年时曲径,香靥倚浓翠。
怨魂和雾坠。问他何处飘寄,绣阁重帘,但凭将画稿,留得靓装在。
香发芳园晓桂。小院无人,弱柳还萦系。霜花易结,空揾素蛾泪。
蝉声犹自嘒。阶蛩啾唧相对。那是凄凉,替招回艳魄,不信验罗袂。
飞流江左半凋残,孤鹤横空转自叹。瀚海不妨逃汉尉,神山未必误秦官。
雕戈北向惭推毂,铜柱东游忆据鞍。留得完身真百折,河清人寿古来难!
野无青草树无肤,人腹为棺葬万夫。落日卧龙山下路,腥烟数里鬼相呼。
谁家卜筑清溪曲,溪上青山压茅屋。柴门半掩白云闲,春水一湾新涨绿。
小桥窄窄通孤村,几家烟火自黄昏。林深红落杏花雨,路滑绿长莓苔纹。
望中楼阁嵌云岛,白鹤归来山自晓。青松落阴护石床,紫萝摇烟覆瑶草。
寻真野客丹渥容,奚奴相逐携焦桐。手扶鸠杖黄犊健,身披鹤氅仙家风。
我观此图增叹息,廿载离家归未淂。风光彷佛似□乡,欲解尘缨机未息。
恨无长策报皇家,朝回抚卷恒咨嗟。乘闲聊为赋新吟,归待两鬓如霜华。
县吏打门急,闻声心胆寒。受荆因脱裤,露出去年瘢。