老境形神减,征途药饵随。长勤应损寿,多病渐通医。
公事谁能了,仙人不可期。凭将行止意,清夜叩灵龟。
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垂杨门外,疏灯影里,上马帽檐(yán)斜。紫陌霜浓,青松月冷,炬(jù)火散林鸦。
酒醒起看西窗上,翠竹影交加。跌宕(dàng)歌词,纵横书卷,不与遣(qiǎn)年华。
垂杨小院,酒罢阑灯送客,扶醉上马,帽檐不正。郊外的路上一片霜气凝结,青松在两边相对,一轮明月当空。深夜中举火把行进,不时惊起林中栖息的乌鸦。
酒醒后,看见西窗上,灯光影印着窗外交错的竹影。提笔能写出才气横溢的歌词,胸中藏有无数的书卷。这样的才气,这样的气度正是一个文人追求的生活。
参考资料:
1、叶嘉莹.王国维词新释辑评:中国书店出版社,2006:79
少年游:词牌名,又名“小阑干”“玉腊梅枝”等。垂杨:垂柳。帽檐斜:用“侧帽”事,引《周书·独孤信传》。紫陌:京师郊野的道路。炬火:火把。
交加:错杂。跌宕:放荡不拘。纵横:指书籍摆放杂乱交错。不与:不为我。遣年华:打发岁月。
少年是人生最浪漫的时期,即使像王国维这样严肃的学者也不例外。垂杨小院,对酒当歌,美人流盼,目成心许。
酒罢歌阑疏灯送客,垂杨门外扶醉上马。帽檐不正,似乎是有此醉态,但实际这用了一个典故。南北朝时北周大司马独孤信是个美男子,一次日暮打猎归来,帽子不正,第二天城里就有许多人故意斜戴帽子来模仿他。而王国维这里这个“上马帽檐斜”,倘结合下片的“酒醒”来看,他不但写才子风度,也写才子醉态。
“紫陌”即刘禹锡所谓“紫陌红尘拂面来”。那本应是繁花盛开非常热闹的地方,但现在却是秋日的“霜浓”。这首词上片前三句写的是少年的风流和浪漫,后三句写归途景色的寂静和凄冷,“紫陌霜浓”正好起了一个承上启下的作用。“青松月冷”,再次强调时间已是夜里。“青”是冷色,月是冷光,青松沐浴在月光之下,且是在秋夜之中,就使人产生一种寒冷的感觉。王国维喜欢写这种酒散之后归途的寒冷之感。“炬火散林鸦”套用杜甫的诗句,表面上写刹那间的动,其实却反衬出整个归途的静。这三句写归侨夜景,写得声、光、色兼备,而且静中有动,景中有情,这是它的好处。
下片写的是回到住处睡醒一觉之后那种特别清醒的感觉。“酒醒起看西窗上,翠竹影交加”其实是写月光,因为月光明亮才会把竹影映到窗上。正是这样境界中,就使得这个风流潇洒而又暗怀寂寞孤独的少年产生了对现状的不满足。“跌宕歌辞”和“纵横书卷”是内容放纵、音调美妙的歌词作品,是书案上堆积的书卷,同时也就是胸中的书卷。提笔就写出才气横溢的歌词,胸中藏有无数的书卷,这样的天赋才气和这样潇洒度日正是一个文人最理想的生活。
绿满千缸酒可倾,宠光何限故人情。于今蕉鹿曾非梦,还记飞鸿昔日声。
杨柳非花树,依楼自觉春。枝边通粉色,叶里映红巾。
带日交帘影,因吹扫席尘。拂檐应有意,偏宜桃李人。
团团如月不曾亏,家人亲置枕中时。朝朝将正头上帻,时时携镊鬓边丝。
古文宛转何人造,失来始觉今难讨。街头不直半缗钱,古铜终较今铜好。
向人不敢再三寻,客里空疑同舍心。万里相随一朝别,夜夜还瞻天上月。
涉泗水兮瀰瀰,望崇岳兮圣之里。瞠予目兮四顾,心摇摇兮不获所至。
车踣兮马仆,仆夫号兮憩中路。怅予怀兮曷酬,嗒长悲兮永休。
斫孤桐兮孔良,弦独茧兮弹清商。金徽的兮按节,恍下上兮虞唐。
世寥寥兮莫予揆,缅长吁兮何廷。檀卿杳兮子期死,愁黯黮兮抱以没齿。
征车小住日初斜,几度流连兴尚赊。我逊野人是清福,一年饱看一春花。
水光山绿满阑干,上有琉璃万顷田。水鸟临池青入羽,仙人唾地碧如天。
雨添银谷空中翠,云是茜桃花上烟。只有垂猿无倒景,有时弄月到亭前。