有鸟曰嘉宾,结意公院深。族类分总总,中有三珍禽。
毛羽白胜雪,哕哕吐奇音。卑尊与贱贵,食宿明素心。
虞罗得之喜,言是世所琛。饲以香稻粒,娇爱轻黄金。
置以白玉樊,鸷鸟不敢侵。行将贡明主,上林逝骎骎。
小鸣天地白,大鸣彻古今。化国汇振德,修能无滞淫。
类此蓬室士,怀美遵丘林。一朝被爵命,照耀岩峦阴。
永言复自爱,野田有遗吟。
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耿耿思田舍,攸攸倚钓竿。一犁歌短阕,十口饭长安。
老觉驱驰倦,生知稼穑难。画图诗卷在,留与后人看。
先公昔镇西南日,几拜殊恩出御筵。桃李门墙宾客盛,芝兰庭砌子孙贤。
百年遗爱齐民服,一代鸿勋信史编。最是抚军能接武,桃灯夜读十三篇。
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。
这是一首咏柳之词,是一种咏物的小令。词如一幅春柳图,春柳如画,画柳传神,画中寄情,令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比,柳所在地不同,内容亦有异,但艺术风格则相同:婉约、含蓄、绚丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
长驱胡骑几曾经,草木江南半带腥。肝脑总拚涂旧阙,须眉谁复叹新亭!
椎飞博浪沙皆走,弩注钱塘潮亦停。回首河山空血战,只留风雨响青萍。
飘然去谒八仙翁,自地从天香满空。紫盖迥标双鹤上,
语音犹在五云中。青溪不接渔樵路,丹井唯传草木风。
歌此因思捧金液,露盘长庆汉皇宫。
班班上川羽,薄暮未安巢。
扰扰方外士,岁晏游远郊。
正值风霜急,晚冰随处敲。
何时居岩下,都把尘事抛。
《麦秀》歌残已白头,逢人犹是说东周。
风尘澒洞遗黎老,草木凋伤故国秋。
祖逖念时空击楫,仲宣多难但登楼。
何当去逐骑麟客,被发同为汗漫游。