肃帝核玄玄,增封上配天。
端居长礼斗,秘祝总祈年。
皂纛宫娥绣,青辞国史编。
星冠南乡拜,鹤盖绕龙涎。
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文祖初封岳,经营十二年。景光如有见,议礼不相沿。
畚锸三军举,泉刀九府捐。龙髯垂过膝,象帝发鬈然。
袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。
草草展杯觞,对此盈盈女。叶叶红衣当酒船,细细流霞举。
这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。词人通过层层点染,步步铺陈,描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。
上片写雨中荷花。“袅袅水芝红”,红艳艳的荷花在水中亭亭玉立,摇曳多姿。起笔就突出主要形象──水芝(即荷花)。随即,词人从横的深远处拓展开去,使我们看到了婷婷袅袅的碧叶红花被一望无际、朦朦胧胧、含情脉脉、生长在水边的芦荻的背景烘托着。接着,我们的视野又转向纵的高远处,只见荷花的上空淅淅西风轻轻吹掠,一缕缕雾霭的青烟静悄悄地飘拂游动,稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上,滚动着晶莹的水珠。经过一横一纵的点染铺陈,构成了一幅夏日骤雨即将过去时的广阔的空间画面,而荷花的形象生动地突出在主要位置上。
下片写雨后天霁,“草草展杯觞,对此盈盈女。”词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──船舱里:桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘,朋友们正举杯畅饮,席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩!朋友们相聚以莲叶劝酒,是久别重逢,还是远行饯别?这无需细说。词人很快又将笔锋转向船舱外,继续描会大空间景色,“叶叶红衣当酒船,细细流霞举”。这是从船舱内这个特定角度向外望去,只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡在酒船前面(“红衣”指荷花。贺铸有“红衣脱尽芳心苦”句)。此刻,雨过天晴,细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升腾,这是多么绚丽的景色呵!以动态作结,正象刘禹锡的诗句“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”一样,有“不愁明月尽,自有夜珠来”之妙。
这首词,通篇都在写景,而情处处融于景中。试想,值此良辰美景,好友雅聚,低吟浅酌,畅叙情怀,这是多么惬意的事。词人正是带着欢娱的情感来描绘景物,所以写得如此飞动、空灵。特别是连用十八个叠字,不仅读来如珠玉落盘,且倍感亲切、生动。这与李清照的“冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”有异曲同工之妙,不过后者是写悲愁,前者是写欢乐。
南阳高卧隐人龙,出处躬耕莘野同。
讨贼祁山声大义,于今史册播丹忠。
绵绵密密。飒飒萧萧,悠悠飏飏日日。才入红蕉,似和乱蛩催织。
金铺夜深静掩,闪兰釭、玉虫明灭。翠袖薄,恁新凉如水,倚阑无力。
此际浑疑中酒,待说与、心期又谁知得。点滴西窗,不管有人凄绝。
欢场甚时再省,听高楼、一声横笛。漫凝睇,怕秋风、吹瘦倦客。
捣药禽啼雨后山,千岩万谷锁苍寒。
一溪春水高三尺,书画船中更好看。
九曲青山一曲溪,仙人住处自春迟。
笋舆切莫匆匆返,要作春行卷里诗。
苍梧城北系龙洲,水接南天日夜流。冰井鳄池春草合,火山蛟室夜光浮。
千家竹屋临沙嘴,万斛江船下石头。伏枕梦回霄汉近,佩声犹在凤凰楼。
不须复古但尊王,一旅终兴夏少康。菜叶西风今冷落,茄花满地旧披猖。
传书漫遣三青鸟,贡品休徵四白狼。马上黄尘犹眯目,早教帘撤圣神皇。