小憩山园静,清和四月天。柳飞琼玉乱,荷散碧钱圆。
腊酒邻翁送,芽茶稚子煎。声声布谷鸟,惊破午窗眠。
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落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残红。惟有游丝千丈、罥(juàn)晴空。
殷(yīn)勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛(liǎn)蛾(é)眉。我亦多情无奈、酒阑(lán)时。
落花已在风中旋舞飘飞,黄昏时偏又阴雨霏霏。清晨,庭院里一半铺着残红,只有蛛丝千丈,飘荡缠绕在高高的晴空。
我盛情邀请他们在花下同游,为爱赏这最后的春光频频劝酒。美人啊,请你不要因着伤感而双眉紧皱。当春归、酒阑、人散,多情的我正不知该如何消愁。
参考资料:
1、蔡义江.宋词三百首全解:上海复旦大学出版社,2007:156-157
2、沙灵娜.宋诗三百首全译:贵州人民出版社,1990:300-302
干誉、才卿:皆叶梦得友人,生平事迹不详。来禽:林檎别名,南方称花红,北方称沙果。残红:凋残的花。游丝:飘荡在空中的蜘蛛丝。罥:缠绕。
殷勤:情意深厚。蛾眉:螺子黛,乃女子涂眉之颜料,其色青黑,或以代眉毛。眉细如蛾须,乃谓蛾眉。更有以眉代指美人者。酒阑:酒已喝干。阑,尽。
殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。我亦多情无奈、酒阑时。
这首小词以健笔写柔情,以豪放衬婉约,颇得东坡婉约词之妙。
上片写景,景中宴情。昨夜一场风雨,落花无数。晓来天气放晴,庭院中半是残花。内容极为简单,写来却有层次,且有气势。从时间来看,重点清晨,也即“晓来”之际;昨夜景象是从回忆中反映出来的。意境颇类李清照《武陵春》“风住尘香花已尽”,但李词较凝炼,叶词较舒展。一般写落花,都很哀婉低沉,如欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,秦观《千秋岁》“春去也,飞红万点愁如海”,均极凄婉之致。可是这里却用另一种手法,不说风雨无情,摧残落花,而以落花为主语,说它风前飞舞,把“黄昏雨”给送走了。创意甚新,格调亦雅。晓来残红满院,本易怅触愁情,然词人添上一句“唯有游丝千丈晴空”,情绪遂随物象扬起,高骞明朗,音调也就高亢起来。
下片抒情,情真意切。前二句正面点题,写词人雨后同干誉、才卿两位友人来禽花下饮酒。“殷勤花下同携手”,写主人情意之厚,友朋感情之深,语言简练通俗而富于形象性,令人仿佛看到这位贤主人殷勤地拉着干誉、才卿入座。还“更尽杯中酒”,一方面见出主人殷勤劝饮,犹如王维《送元二使安西》中所说的“劝君更净杯酒”;一方面也显出词情的豪放,如欧阳修《朝中措》中所写的“挥毫万字,一饮千钟”。结尾二句写得最为婉转深刻,曲折有味。古代达官、名士饮酒,通常有侍女或歌妓侑觞。此云“美人不用敛蛾眉,我亦多情无奈酒阑时”,“美人”即指侍女或歌妓而言,意为美人愁眉不展,即引起我不欢。其中“酒阑时”乃此二句之规定情境。酒阑意味着人散,人散必将引起留恋、惜别的情怀,因而美人为此而敛起蛾眉,词人也因之受到感染,故而设身处地,巧语宽慰,几有同其悲欢慨。
溪山雪月两佳哉,宾主谈锋夜转雷。
犹言不见戴安道,为问适従何处来。
直节槃槃古树平,纲常山重一身轻。
历陈高庙神灵语,愿法周公日月更。
飞雾堕鸢迁客憾,漏泉疏爵大君明。
百年富贵端能几,天壤无穷独令名。
九载一相逢,百年能几何。复为万里别,送子山之阿。
白鹤久同林,潜鱼本同河。未知栖集期,衰老强高歌。
歌罢两悽恻,六龙忽蹉跎。相视发皓白,况难驻羲和。
胡星坠燕地,汉将仍横戈。萧条四海内,人少豺虎多。
少人慎莫投,多虎信所过。饥有易子食,兽犹畏虞罗。
子负经济才,天门郁嵯峨。飘飖适东周,来往若崩波。
南宫吾故人,白马金盘陀。雄笔映千古,见贤心靡他。
念子善师事,岁寒守旧柯。为吾谢贾公,病肺卧江沱。
象戏宫娥共雅欢,团团犀玉布牙盘。蹉车避马寻常事,却是堤防叠炮难。
日照曲江津,千叶宫桃红笑人。梨园羯鼓趣花神,綵丝五色绣青春。
金堤软碧草如茵,美人蹋歌停素云,蛱蝶飞上榴花裙。
翠袖扶春海棠醉,绛蜡通宵照花睡。
暂御飙轮谒冕旒,却思挥袂揖浮丘。日边已奉崆峒问,尘外还随汗漫游。
玉座荣颁天藻丽,石桥危过雨苔秋。吾皇清净延高蹈,云水无心本自由。