怜君家住积金阳,海树层层出上方。山倚洞天多翠削,窗窥禅月更清凉。
市喧不到松间枕,瀑水遥添竹外觞。何事缁尘淹陆羽,梦回泉石几徜徉。
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织锦天孙矮作机,紫茸翻出白花枝。
更将沉水浓薰却,月淡风微欲午时。
草脚苏青寒尚在。润窃芳池,池面冰初解。仿佛东风悭作态。
慢吹暖讯归香霭。
不是群花娇不耐。可惜春皇,力薄浑无赖。暮雨飘帘凉似海,小梅愁倚红阑外。
悄闻芗泽,恰露痕肌印。颗颗明珠细圆润。更鲛丝揾罢,麝粉糁馀,添得那、一种可人风韵。
试柴胡饮子,额角心窝,透了微微小娇病。春雪被池融,不耐郎偎,渐泛泛红潮腮晕。
正好倩、柔荑手摩挲,便滑腻如酥,暖香成阵。
南内墙东御(yù)路旁,预知春色柳丝黄。
杏花未肯无情思,何是情人最断肠。
南宫内苑,东墙路旁,那是天子走过的地方。温柔的柳丝已知春的来临,又吐出嫩绿,泛起鹅黄。
杏花也在含情相望,羞红的脸上又有几分彷徨。为什么行人不解杏花的情意,却独爱柳丝只为它愁伤断肠。
参考资料:
1、柯宝成编注.花间集.武汉:武汉出版社,2017:19
2、邱美琼胡建次.温庭筠词全集汇校汇注汇评.武汉:崇文书局,2015:50-51
3、房开江崔黎民.花间集全译.贵阳:贵州人民出版社,1997:40-41
杨柳枝:原为乐府曲名,后变为宫词,又演变为词牌名。又作“杨柳”。南内:天子的宫禁叫“大内”,简称“内”。墙:一作“桥”。御路:皇宫内的道路。旁:旁边,侧边。丝,一作“枝”。
何事:何用,何须。行:一作“情”。
温庭筠的八首《杨柳枝》描写的都是宫苑边的杨柳。这一首写的是春柳杏花之中,行人所触发的伤别之情。
前两句明写柳,而由柳触发起的别情却隐含其中。“南内墙东御路旁”一句,暗切杨柳。“须知春色柳丝黄”一句,明写柳色,柳丝嫩黄,置于绿的春色中,愈显娇美动人。此句似从李白诗句“春从柳上归”和“柳色黄金嫩”化出,为后两句张本。
后两句以报春的杏花之有情相衬,写行人仍然对柳最伤情,将别情点破。“杏花未肯无情思”,用杏花与柳枝对比,推进一层,说明杏花亦能含情。“何事行人最断肠”一句是写行人在杏花柳色之中,而最引人伤别的,还是柳枝,这就把柳色春思更推进了一层。最后一句用疑问语气,又未直接写柳,但因柳寓含情感,柳的艺术魁力,已在其中。
以往写离情的诗词通常借柳起兴,或见柳生情,而此词写行人离情虽然也是因柳而起,但中间以杏花相衬,于比较中将柳之牵动人情写深了一层。如此构思颇有新意,更耐寻味,堪称精妙。
东山访道成开士,南渡隋阳作本师。了义惠心能善诱,
吴风越俗罢淫祠。室中时见天人命,物外长悬海岳期。
多谢清言异玄度,悬河高论有谁持。
仙梦碧罗飞。黛活螺肥。六朝腻粉褪金泥。只有九疑仙子见,稳赋双栖。
何处窃香归。旧侣都非。西园悄咏绿衣诗。笔点画眉描不定,一晌烟迷。
朝廷差下劝农官,同向郊原点检看。
场圃事兴把扒穴,田畴功毕桔槔残。
上租郎主丘丘定,输米官司粒料乾。
虽是太平今有象,愿陈七月述艰难。