漫说工尧险,溪山见虏情。一军才接战,千骑尽空营。
授首缘亲戚,论辜孰重轻。覆车曾不戒,十万诧雄兵。
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春色迷人恨正赊(shē),可堪荡子不还家,细风轻露着梨花。
帘外有情双燕飏(yáng),槛前无力绿杨斜。小屏狂梦极天涯。
春色迷人而愁怨却正长着,怎能忍受丈夫远游不归,和暖的春风吹拂,轻柔的雨露滋润,梨花盛开。
帘外的春燕似有情般相伴同飞,槛前的绿杨树无力地斜向一边,小屏风后只能空做着到天涯相随的梦。
2、林兆祥编撰,唐宋花间廿四家词赏析,中州古籍出版社,2011.06,第242页
赊:多。韦庄《出关》诗:“马嘶烟岸柳阴斜,东去关山路转赊。”恨正赊,即恨正长。可堪:哪堪。荡子:指辞家远出、羁旅忘返的男子。
飏:轻轻地飞扬。狂梦:荒诞之梦。一说即痴梦。《广雅·释诂》:“狂,痴也。”
上片“春色迷人恨正赊”一句,起得出奇。“春色迷人”本应逗人喜爱,延之长久才好,因而每有叹惜春天“留不住”的诗词。可是此词却嫌恨它逗留人间的时间太长了,由“迷人”转而为“恨”,感情的落差似嫌太大,颇令人难以捉摸。但是紧接上一句“可堪荡子不还家?”以问作答,那原因再清楚不过了。这是少妇自问抑或问“荡子”抑或问别人,那无关紧要,总归她是在倾吐愁肠的来由:春色迷人,而荡子不在身边共赏,那闲愁怎能让人经受得了。又岂能不迁恨于惹她伤心的春色,嫌它漫长。
“细风轻露著梨花”一句,是写景,也是写人写情。清晨,春风拂面而来,雪白的梨花上缀着晶莹的露珠,格外清新幽雅,却又不无冷清之感,给人以“梨花带雨”即少妇落泪的感受。这句寓情于景,写少妇面对春景伤心不语,潸然泪下,表现了思妇那孤苦纤弱的心。
下片“帘外有情双燕飏,槛前无力绿杨斜”两句,是缘情写景。“有情”、“无力”相对而出,可见女主人公的心思不在乎赏春惜春,而在于寻求夫妻朝夕相伴的恩爱生活。在她看来,纵然是盎然滴翠的阶前杨柳,也以其无人伴赏而显得“无力”——黯然失色,毫无生机;只有象燕子那样结伴双飞,自由自在,才有情有意有乐趣。然而丈夫不在身边,眼前留给她的是一片索然。
但是,少妇不甘心于这等寂寞闲愁,结句“小屏狂梦极天涯”,尽写出她执着的追求。写女子用“狂”字,似与身分不合,却恰能写出少妇那不达目的誓不罢休的急切心情,可知她定然能做出一个美梦。一句之中,“小屏”与“天涯”这样空间对比度极大的词语连用,也有极好的艺术效果。那屏后的少妇,为在梦中寻觅“荡子”,那怕到天涯海角,也无所顾及。纵然那里没有迷人春色,没有洁净的梨花,甚或没有双燕飞舞,没有杨柳依依,只要有他,便有情趣,有意义。于此可以看出女主人公对丈夫的钟情,对爱情的坚贞。前人认为此结句有“振起全片”之妙,此评宜哉。这首词缘情写景,起伏跌宕,错落有致,语言优美动人,比喻贴切,含蓄蕴藉,结句振起全篇,殊可玩味。
伐鼓以宵征,寥寥进所如。夕挂穗城帆,旦梦黄云墟。
畏途发戒心,志在故欢愉。迢递遵回岸,逍遥度广渚。
秋波漾溪毛,晓云映燬规。悠然见远巘,一鸟入丛株。
西樵招隐地,未可先吾师。
淹淹一夜雨,脉脉万方情。
勿怪云多妬,从来物恶盈。
水浑珠自莹,垢尽镜还明。
共赏此时月,无论阴与晴。
万里生还已岁除,刳肝犹拟献辰居。坐看沉陆吾真愧,痴想回天汝亦疏。
相见幸留垂秃发,得归共理旧藏书。举家总食先臣泽,薄薄田园是俸馀。
洪范有五福,其一则曰寿。我公寿且仁,举世谁为偶。
惟吾大西北,文化发源久。终南有名山,耿耿千峰秀。
伟哉出斯人,苍生多所佑。民主佐新兴,声名耀北斗。
求才励后进,有碑皆在口。提携与栽培,宝赖先生手。
感此铭衷肠,扬觯进杯酒。一祝先生健而康,年年岁岁人所望。
再祝先生康而健,岁岁年年人所愿。人所愿兮人所望,与河山兮并寿,与日月兮齐光。
宿雾散江天,竞澄鲜,点染潇湘春晓。峰压黛螺新,微风定,波镜平开如扫。
扁舟渐远,短篙撇出鱼鳞小。相助离人肠断处,桃叶渡头芳草。
清漪惯浴凫鸥,正舍南舍北,溶溶未了。夹岸有秾桃,芳菲甚,几度捕鱼人到。
蘼芜浩渺,空江如梦涛声悄。帆影年年来复住,错认行人多少。
联骑君登泉上亭,黄尘双眼想增明。篮舆独向溪南路,惆怅不成同队行。