朝来一上月江楼,江雨长涵瘴水流。
望断钓槎人已远,青山点点是邕州。
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夜来雨横与风狂,断送西园满地香。
晓来蜂蝶空游荡。
苦难寻红锦(jǐn)妆,问东君归计何忙!
尽叫得鹃声碎,却教人空断肠。
漫劳动送客垂杨。
夜来肆虐着暴雨狂风,把西园的芳菲一扫而空。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
你一味让杜鹃啼破了喉咙,却教人徒然心痛。
那垂杨无端牵进了送行之中,一回回不得闲空。
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东君:司春之神。
断肠:指悲痛到极点。
这首曲写的是暮春的怨艾,以景述情。风雨落花,残蜂剩蝶,鹃声绿杨,都是古代诗词伤春的习见景象。该曲兼收并蓄,却使人既不觉陈腐,又不嫌堆砌,这主要是因为作品风神清婉动人的缘故。作者先撷取了“夜来”与“晓来”的两个镜头。一夜之中,风雨大作,一个“横”字,一个“狂”字,令人想起“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住”(冯延巳《鹃踏枝》)的名句。风雨肆虐的结果,是西园花落满地,且此“满地香”也遭到“断送”,狼藉残败之情况可想而知。作者并不详述园中花卉遭劫的具体景象,而转向了“晓来”,风雨止息,蜂蝶来到旧地,却再不见昨日的繁华,“空游荡”,生动地表现出它们茫然不知所措的情态。蜂蝶无知,“游荡”也漫无目的,但入园寻春的作者却是有意识地寻觅那“红锦妆”的芳菲旧影,结果当然是大失所望,且意识到春天已到尽头,只能怅然嗟叹春神的迅速离去了。“问东君归计何忙”,有怅恨,有感叹,有流连,有无奈,这同李煜《乌夜啼》的“林花谢了春红,太匆匆!”一样,是一声撕心裂肺的呐喊。这还不算,“东君”还留下了两件惹恨牵愁的礼物,一是“鹃声”,其鸣声同“不如归去”相近,一是“垂杨”,自古便是送别的象征。鹃声不遗余力,垂杨迎风自舞,可以想见,作者既有身处异乡不得遄归的苦衷,又有送客登程情肠百结的经历,这就将伤春之意写满写足了。
诗人在铺排暮春景物时,无不附以富于强烈主观感情色彩的词语,如“断送”、“空游荡”、“苦难寻”、“尽叫得”、“漫劳动”等,使景物成为人物心理的外化。对于种种伤愁的意象,点到即止,反映出一种惨不忍睹、不堪回首的凄情。末三句将阑珊的春事暗度入愁离伤别的人事,尤为细腻,悱恻动人,堪称是散曲婉约风格的上乘之作。
《湘妃怨》即《水仙子》。作者采用曲牌的这一别名,恐怕也同全曲“怨”的伤感主旨有关。这一曲牌的第三、四两句,可连可分。此处第四句“苦难寻红锦妆”不从上而从下,主语不定为蜂蝶而定于作者。这样断意的根据,正是基于全曲婉转流怨的情调。
淡烟晴景鸟关关,香净茶甘宴坐间。竹碧便宜终日对,僧清输与一生闲。
此时薄宦经行地,万里思乡梦处山。心寄飞鸿在云眇,数声零落下沧湾。
寂寞同州守,衣冠葬玉山。国家遭祸变,臣子不生还。
异域城应在,中原路尚艰。有孙才九品,本拟上朝班。
晴霭入高楼,能消万古愁。汉阳空有树,鹦鹉已无洲。
词赋诚余技,江山自上游。峭帆明日去,又及洞庭秋。
肝膈烦忧不可名,晓来河上泥人行。数诗聊付江关去,万里如闻草木声。
海内思君存畏友,田间齿我愧书生。秦淮一醉无相问,抚景难言别后情。
淡烟斜月惬幽寻,丛菊疏篁转径深。巷僻风镫悬竹户,夜寒霜磬落松林。
闲收菰米同僧饭,坐拥琴书静客心。逆旅故人频契阔,旧游回首一沾襟。
身前万事若浮尘,过眼从衡日日新。蛙黾得时多意气,鲲鲸失水少精神。
青山古木丘园晚,白鸟苍烟浦溆春。回首吴淞兴无限,岛头新涨绿粼粼。