英英团盖云,轻移遮白日。晒发图未成,竹深留六逸。
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蹲踞芜亭中,望望晴光隔。祇愁风雨生,漂此高家麦。
收却纶(lún)竿落照红,秋风宁(nìng)为剪芙蓉。人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中。
夕阳西下,渔人收起鱼竿准备回家。连秋风都是温柔的,不肯让荷花凋谢了。烟水蒙蒙,渔人悠闲自得,听短笛的旋律,被秋风吹进芦花荡的深处。
参考资料:
1、汪政,陈如江编注.谁念西风独自凉纳兰词:山东文艺出版社,2014.08:第123页2、(清)纳兰性德著.墨香斋译评,纳兰词双色插图版:中国纺织出版社,2015.10:第291页
纶竿:钓竿。落照:即夕阳。宁:犹乃。芙蓉:荷花。剪:作吹动解。“吹入”句:谓悠扬的短笛声飘入芦花丛中。
这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。
开篇描绘晚霞烂漫,渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”,纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余,夕阳西斜、晚霞烂漫,渔人悠然收竿,首句铺展在读者面前的,就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头,别有一番意味。从字面上看,“收却”与“落照红”是同时发生的动作,而纵览全词,则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系,即因“落照红”而“收却纶竿”,无须多言,便道出了黄昏中渔人逍遥自得,不假他求,这种自由自在的情绪,为整篇作品奠定了基调,又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句,由落照的色彩写到秋风的声响,由人之主体写到荷花之喻体,仍然是从细节着手,以拟人的手法,描述飒飒秋风之凉意吹飘,不求他物,只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字,赋予了秋风人的性情与品格,出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物,“人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景,人影稀,烟水蒙,笛音轻,纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中,点明主旨,道出了渔人悠然自得,逍遥自在的情趣。
夕阳西斜、晚霞烂漫,飒飒秋风,烟雾蒙蒙,时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感,从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远,极缠绵婉约之致。
日照江水涯,凄风爽鸠飞。严霜始消尽,正是好春时。
满城送司寇,冠盖何陆离。登高云雾合,望断继以诗。
吾乡钱唐江水绿,深或及寻浅一掬。扁舟曾作严陵游,照影中流波绉玉。
大江今日放楼船,洪涛无岸包长天。风帆瞬息百馀里,飞行绝迹如飞仙。
咫尺妖氛缠北固,铁骑水犀都却顾。愤深郎主枌榆乡,亲看发竖冲冠怒。
南宋当年战两雄,此江有女在军中。输他桴鼓能亲执,坐想英姿起敬恭。
春光骀荡满皇州,袅袅垂杨夹御沟。新燕梁间调好语,雏莺林内啭歌喉。
当筵幸与多才遇,好景须还雅韵酬。多谢东君多顾盼,免教重罚一生羞。
爰有人兮媻珊偪侧,耕耘寒暑兮图史儒墨。吟抱膝兮山南水北,佩明月兮冠切云。
曳芙蓉兮敷芬,冰其茹兮蕙其薰。之于世曾莫谅兮,蹇吾犹淮之濆块。
予揆夫初度兮,磷竞彊而为懦。发之新兮志偕而堕,非金玉之人兮孰振吾过。
有牵其复兮有倡其和,完予独而息黥兮睍新功以自课,一息恍三秋兮胡为去我而他之。
些君行兮指日边,章陈兮君席为前。揖风袂之翩翻,寿君兮绿樽。
贝宫靓深兮碧落宽,陵天风兮整羽翰。君无谓予兮考槃,有尘冠兮待弹。
湘帘漠漠晚阴阴,四壁寒灯一夜心。往事几回还执手,离忧大半付悲吟。
薄裳应怯秋风劲,弱质宁堪夙露侵。咫尺柴门天万里,毕家庄上暮云深。