水向石边方急流,禅心如月照源头。百川倾注三千界,一滴生成七万秋。
鱼跃鱼潜忘密藻,花开花落对閒鸥。吾泉堪濯还堪饮,独听沧浪起远洲。
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垂钓绿湾春,春深杏花乱。
潭(tán)清疑水浅,荷动知鱼散。
日暮待情人,维舟绿杨岸。
垂钓在春天的绿水湾,春已深杏花盛开纷繁。
潭水澄澈疑心水清浅,荷叶摇动才知鱼游散。
直到日暮等待知心人,系上小船停靠绿杨岸。
参考资料:
1、张国举.唐诗精华注译评.长春:长春出版社,2010:229
春深:春意浓郁。秦乱:纷繁的样子。
情人:志同道合的人。维舟:系船停泊。维:系。
这首诗写一个青年小伙子,以“垂钓”作掩护,在风光宜人的钓鱼湾,焦急地等待着情人的到来。这首清新的小诗,将春天、春水、春花、春树与青春融为一体,为读者描绘了一幅美丽的春意图。
一二句写暮春季节钓鱼湾的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏,花满枝头,不胜繁丽。这时,暮色渐浓,那小伙子驾着一叶扁舟,来到了钓鱼湾。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后,就开始“垂钓”了。但是,“醉翁之意不在酒”,不管他怎样摆弄钓杆,故作镇静,还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁,正好衬托了他此刻急切的神情。
“潭清疑水浅,荷动知鱼散。”进一步写小伙子的内心活动。这一联富有民歌风味的诗句,包孕着耐人寻思的双关情意:表面上是说他在垂钓时,俯首碧潭,水清见底,因而怀疑水浅会没有鱼来上钩;蓦然见到荷叶摇晃,才得知水中的鱼受惊游散了。实际上是暗喻小伙子这次约会成败难卜,“疑水浅”无鱼,是担心路程多阻,姑娘兴许来不成了。一见“荷动”,又误以为姑娘轻划小船践约来了,眼前不觉一亮;谁知细看之下,却原来是水底鱼散,心头又不免一沉,失望怅惘之情不觉在潜滋暗长。这里,刻划小伙子在爱情的期待中那种既充满憧憬欢乐、又略带担心疑惧的十分微妙的心理变化,真可谓丝丝入扣,惟妙惟肖。
前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。
诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下,绿柳依依,扁舟轻荡,那小伙子时而低头整理着钓丝,时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人,维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画,一个最具美感的镜头,将深深印在读者的脑海中。
落日疲驴踏藓行,鸡笼山接古台城。门前远翠千层币,屋后湖光一片明。
寸寸地荒皆古迹,迢迢风起作寒声。游人过此多凄感,况际萧寥客思生。
起草当年汉署才,毗陵尺素为谁来。山中鸿雁三秋色,江上浮云万里台。
总是风尘淹伏枕,空将日月老衔杯。清时仲蔚非无意,谢客蓬蒿更不开。
孝心一念亦无多,德行三千擅首科。不赖源泉涓滴在,争看积累沛江河?
髯生别我将安适,言向真州作教官。但使清风生绛帐,何妨朝日照空槃。
东园草木因人胜,北固江山隔岸看。才近中年巳伤别,可堪南望送归鞍。
老年于世百无与,待尽光阴而已耳。佳时令节或难忘,有酒还随大家喜。
一时过去少一时,打算百年能得几。满前童丱倏突弁,少者如斯老何恃。
去年中秋月在城,白璧团团酒波里。今年中秋月在家,买酒邀宾走儿子。
云漫天黑月失色,老子之兴殊败矣。老子非月能万古,暂借一光何足鄙。
中秋失月不中秋,人固无聊月当耻。常时有月我无酒,有酒呼月今不起。
有无无有两难谋,要是天公忌全美。世途茫茫寓万事,颠之倒之亦如此。
眼中屠贩却封侯,意外诗书多饿死。便从一月观万变,何敢容心必其理。
感深坐久欲添衣,风急秋高月如水。
武陵仙子厌红裳,欲与梨花斗靓芳。崔护再来难映面,刘郎归去不成妆。
青条辨李无繁蕊,缥蒂疑梅欠异香。陌上看时偏被恼,难吟难认更难忘。