昔闻无定河,远使河之涘。源自大荒来,浊浪吼千里。
奔流何湍悍,颓沙性善徙。地是古战场,四顾悲曷已。
其窟涨征魂,貂锦三千死。时清无战骨,水寒终北鄙。
磨刀刀未莹,饮马马不喜。一望塞垣深,九月边风起。
归渡会冰坚,悲哉宦游子。北首溯河源,怨此南流水。
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樽酒留连淮水边,一灯相对共茫然。退閒得计我华发,抚字有声君壮年。
幸有高情种松竹,可无馀思落淮川。南金不用充行赆,古锦囊中乞数篇。
万顷洪涛沙线潆,参差竹树亦干城。非关群盗全无策,漫说元戎有胜兵。
风自西来知顺逆,船从浅入任纵横。潮头顷刻高寻丈,天佑皇图孰与争。
千门万户严扃钥,留守司官莫自闲。仰候秋风驼被等,郊迎大驾向南还。
罢停青雀棹,来访碧山居。杂浦桥能识,飞花径未除。
坐通文举刺,窗满邺侯书。为酒初收秫,分泉自灌蔬。
舞留玄圃鹤,钓得渭滨鱼。握麈青天外,弹棋白日馀。
荣庭更兰桂,触目有璠玙。邑相陪莱服,门人奉笋舆。
烟霞东阁履,星斗上林裾。燕客多相问,君无厌汉庐。
极目遥岑起晓烟,深埋凝雪梵王禅。冰枝老树弥千壑,衲被苍僧布法筵。
为美浮生贪著处,好将空寂化迷迁。六年岭际今犹见,行致天花覆八埏。
东风不解愁,偷展湘裙衩(chà)。独夜背纱笼,影著纤腰画。
爇(ruò)尽水沉烟,露滴鸳(yuān)鸯(yāng)瓦。花骨冷宜香,小立樱桃下。
不解风情的东风吹来,轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里,背靠着丝纱的灯罩,映照出纤细身影。
沉香燃尽,烟气也已消散,露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷,但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
参考资料:
1、纳兰性德.《纳兰全词》:吉林出版集团有限责任公司,2011年6月:第281页2、(清)纳兰性德,(清)顾太清著;夏华等编译.《纳兰词太清词图文版》:万卷出版公司,2012年5月:第24页
东风:即春风。湘裙:湖绿色的裙子。衩:为衣裙下边的开口。纱笼:一种以纱制成的罩子,用以罩在熏炉外面。
爇:燃烧。水沉:即水沉香、沉香。鸳鸯瓦:成双成对的瓦,两两相扣,如同相依的鸳鸯。花骨:花枝。
这首词的主题为咏愁之曲,词人上片画人,下片写景,无一愁叹之词,却处处渗透着情愁的气息,字里行间让读者感同身受。
词的上片,词人勾勒出一位浅浅女子的哀婉伤春形象。在这里,词人没有直接描绘女子的容貌,而是以清朝贵族女子的平素所穿的湘裙和其纤纤腰身人手,从侧面展现出女子的姿态容貌,说明此女的俊秀与温柔。下句“独夜背纱笼,影著纤腰画”则交代了时间是晚上,春夜里女子一人在室,细看女子姿态,背靠着丝纱的灯罩,灯光勾勒出女子的纤腰,孤独一影,动静映衬,此画面静谧优美俨然一副思妇相。让人想入画探视,猜想女子为何人而愁,在这孤独的夜里一个人难诉愁情。上片几笔文字落在女子身上之物,而非景物描写,在于刻画女子形象,给读者以朦胧之女子容颜,清晰之愁情丝绪。此谓画人。
下片文笔重在写景,描写女子身边环境。景入眼眸的是沉香燃尽的一瞬,香烟袅袅升腾,然后弥散在空气中,犹如女子的愁丝飘散,烟已断,情不断。此处说明夜已深,女子还在孤独徘徊。鸳鸯瓦自成双。而女子却是形单影只。此处以双反衬单、以喜衬悲的效果油然而生。已是愁情极致,却还有“花骨冷宜香,小立樱桃下”的冷美景象。下片皆是景物描写,但是词人以花骨比喻女子,立于樱桃花下,静谧而清俗,因愁情而美丽动人。以景喻人,此谓写景。
整首诗在画面上,冷静优美,刻画人物形象上没有冗长的词句,寥寥数笔勾画出内涵丰富女子,笔法细腻。在环境的衬托与渲染上更是给形象增添了愁绪的内涵,让读者通过环境这一介质直通女子的心里。
朔气正凄凄,南飞路不迷。联翩高柳北,摇曳上林西。
薄雾行时断,穿云影乍低。不愁霄汉迥,自顾羽翰齐。
风急还双起,沙寒不独栖。堪悲覆笥者,相向绕湖堤。