造化太茫茫,端居紫石房。心遗无句句,顶处有霜霜。
白鹿眠枯叶,清泉洒毳囊。寄言疑未决,须道雪溪旁。
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水绕陂(bēi)田竹绕篱,榆(yú)钱落尽槿(jǐn)花稀。
夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归。
水绕陂田竹绕篱,榆钱落尽槿花稀。流水环绕着水田,篱笆外种满了绿竹;榆钱已经落尽,槿花也变得稀疏。
夕阳西下,牛背上没有牧童骑卧,只带着成对的乌鸦,漫步在回村的小路。
参考资料:
1、李梦生.宋诗三百首全解:复旦大学出版社,2007:82-83
2、黄瑞云.两宋诗三百首:中州古籍出版社,1997:65
陂田:山田。榆钱:即榆荚,形如钱,色白成串,故俗称榆钱。
两两:成双成对。
这首诗写的是农村秋日黄昏的小景,前两句是具体描写村居,后两句是从村居以外来描写村居,意象非常丰富。农家的情况,见诸于诗的已经不计其数,很难写出新意来。这首诗采用远近交替的写法,重在对场景气象的渲染烘托,以大特写的手法,提供带有暗示性的画面,所以后来者居上,取得了很大的成功。
诗前两句采用当句对,以便于把很广泛的题材浓缩成集中的平面。诗说水田环绕的人家,篱笆外种满了竹子,院落里的榆树钱已经落尽,槿花也都稀疏了。写出晚秋季节里斜阳照耀着的农舍,水竹清华,落木萧萧的景色,充满了和平静穆的气氛。诗仅写了村居外围,而村居本身即可由此想象,成功地避开了熟见的茅檐、白门、蓬窗、桑圃等词,收到了很好的艺术效果。同样,诗没有写人,而通过环境,也可表现住在村居里的人的品藻趣味。
三、四句是传颂的名句。诗将薄暮景色作了高度浓缩。夕阳西下,照着原野,也照着上面所说的村居、水田,诗在这儿仅以“夕阳”二字,回照上文,增加前两句的形象。而在整个村野中,诗只捕捉住回村的老牛这一中心写,说牛背上没有牧童,牛儿在夕阳中不慌不忙地自己沿着归路,往村里走来;在牛背上,双双乌鸦伫立着,悠闲自在,仿佛是老牛正把它们带回村庄。整个画面没有一个人,虽然是写动,但节奏很缓慢,表现出大自然宁静和平的气氛,给人以恬淡温馨的享受,充分体现了作者的审美观。读着这诗,很自然地令人想到《诗经》所写的“日既夕矣,羊牛下来”那幅原始的自然美的风光来。
全诗虽然写的是一组小景,由于诗人本身是个画家,所以很具有画意。诗所选的景物,都有典型性,描绘了村居的特征及季节的特点,用的都是深色调,与夕阳暮霭相统一。在写作手法上,前两句直接写静,后两句是动中显静,在同一画面上配合得很和谐。牛背上站着乌鸦的情况,钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中也有,如苏迈诗“叶随流水归何处,牛带寒鸦过别村”,贺铸诗“水牯负鸲鹆”。由于张舜民把这一景象与整诗所表现的境界融成一片,所以更为成功。
天外峰蛮排木杪,江边石气动云根。
凭谁为谢东流水,好送寒声入故园。
仪真来往几经来,风物淮南第一州。
山势北来开壮观,大江东下峙危楼。
沙头飘缈千家市,橹尾连翩万斛舟。
去去烦君问耆老,几人犹得守林丘。
丝瓜生而蔓,蔓缘棚着花。棚成蔓斯衍,蔓远实转加。
松桧喜岩峻,蘋萍乐卑洼。巢禽与穴蚁,各自宁其家。
东亭富阑楯,岂乏援与笆。先生太古心,夙昔厌纷奢。
故将丘园景,点缀幢节衙。缚苇架樗柳,连棚成咄嗟。
棚材有欹直,瓜蔓从猗斜。坐看花叶重,纷如瑜掩瑕。
朝章重绮绘,野服便葛麻。潭潭春卿居,钜丽兼清华。
高甍绿槐覆,琐户红帘遮。中间忽着此,岂不心境遐。
看花金钱大,食实冰蛹嘉。嫌名幸毋讳,去垢终无邪。
下奈衰鬓白,羞看朝鉴明。
聊凭佳节酒,强作少年情。
雨冷弊裘薄,风高醉帽倾。
如何不行乐,况复值秋成。
今年十月温风起,湘水悠悠生白蘋.欲寄远书还不敢,却愁惊动故乡人。
柴扃小隐二林间,德有邻兮迹遂安。
天派发源公隽秀,客情催老我蹒跚。
松留日脚秋烟薄,塔响风銮夜月寒。
颇喜笑谈皆自在,兵戈聚首盖良难。