拂拂轻风漾翠澜,粉媒新扑小荷盘。塘水涨,岸痕漫,草阁临流五月寒。
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侬是烟波一钓徒,持竿东海拂珊瑚。女儿港,番君湖,浪静风恬过小孤。
暗香疎影久凄迷,咫尺塘边丈尺泥。
培植莫教阳德尽,看花踏雪过前堤。
心法两忘诸说到,文章百鍊古风回。方惊吸尽西江口,又出江西一派来。
两山相负为峰麓,流水重重注溪谷。
游人上寻流水源,未觉崎岖病双足。
山深下视云漫漫,径垂石底千屈盘。
松林阴森白日静,忽惊人世如奔湍。
客行不避苦寒出,僧定端居不下席。
人生嗟与草木同,置身所在由初植。
堂中白佛青髻鬟,气象冲淡非人间。
坐令远客厌奔走,径欲筑室依空山。
木鱼桹々夜将旦,星斗欹斜挂山半。
行役有程未可留,将出山门复长叹。
有分同朝参帝子,无人不道似神仙。正当辽海联居日,又是滁阳建国年。
马首云山千里远,鸟啼烟树百花妍。欲知此后相思处,月照西窗夜未眠。
天道有盈虚,智者乘时作。取果半青黄,不如待自落。
始皇方侈时,土宇日开拓。海上标东门,长城绕北郭。
欲传无穷世,更乞长生药。子房天下才,是时无所托。
东见仓海君,用计亦疏略。狙击竟何为,烦彼十日索。
譬之虎负嵎,矜气徒手搏。归来遇赤精,奋戈起榛薄。
峣关一战破,蓝田再麾却。啧啧轵道旁,共看秦王缚。
既已执韩仇,此志诚不怍。遂赴赤松要,无负圯桥诺。
南枝才放两三花,雪里吟香弄粉些。
淡淡著烟浓著月,深深笼水浅笼沙。
早春时节,南面朝阳的梅枝才开了两三朵花,正好又下了一场雪,我在月下雪地里体味梅花散发的清香味,赏玩梅花洁白的颜色。
那初开的白梅花,浓淡深浅有别,夜雾和月色附着在那色浓的花朵上,犹如笼罩着寒冷的水一般,附着在色淡的花朵上,就像笼罩着明净的沙子一般。
参考资料:
1、张鸣.宋诗选:人民文学出版社,2004:476-477
2、刘永生.宋诗选:天津古籍出版社,1997:286-287
南枝:向南的梅枝。弄:赏玩。粉:白色。此处指梅花的白颜色。
著:附着,穿着。笼:笼罩。
此诗是通过梅花来歌咏早春的,因为梅花在春天开得最早。首句写梅花之早。“南枝”,因为向阳,所以南枝上的梅花最早开放。“才放”,刚刚开放,也是说花开得早。“两三花”,只开了两三朵花,还是说花开得早。
次句写花香花色。“雪里”仍然说明花开之早,因为春天到来了,稍晚一点,就没有雪了。“吟香弄粉”是说诗人在雪中仔细吟诵与赏玩着梅花的香气以及花蕊、花瓣的形状与颜色,这四个字显然采用了互文的修辞手法。“些”虽无实在意义,但是起了押韵的作用。
后两句写梅花开放的环境,它们显然化用了唐代诗人杜牧《泊秦淮》中的名句“烟笼寒水月笼沙”,创造出一种朦胧美,同时又将花、雪、烟、月、水、沙连成一片。诗人不仅欣赏梅花,也欣赏了梅花周围诗情画意的环境。换句话说,诗人在诗情画意的环境里欣赏梅花,自然会别有一番情趣。这两句在对仗方面也下了不少工夫,不仅三、四两句相互之间对得非常工整,而且各句又分别采用了句中对的形式,这就增强了诗歌的节奏感。
宋陶岳《五代史补》卷三说了个一字师的故事:“时郑谷在袁州,齐己因携所为诗往谒焉。有《早梅》诗曰:‘前村深雪里,昨夜数枝开。’谷笑谓曰:‘数枝非早也,不如一枝则佳。’齐己矍然,不觉兼三衣,叩地膜拜,自是士林以谷为齐己一字之师。”从强调“早”的角度来说,郑谷无疑是正确的,但不一定符合实际情况。从欣赏梅花的角度看,“南枝才放两三枝”既强调了“早”,同时更有观赏价值,也比较符合实际情况,所以此诗也自有它的生命力。