偕老亦既老,所欠惟一死。先行子不惮,继往吾何馁。
小别良可哀,顾此堂下晷。叩棺幸未阖,累唤宁能起。
素衣空辑杖,雪涕随逝水。相从五十年,十日靳我俟。
茫茫望前路,目极天与海。
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入室日已晏,离魂在此榻。冥追试就枕,药气犹绕颊。
中宵影随形,徒倚还躞蹀。吞声端有失,苦泪空凝睫。
心知成永诀,未免恋一霎。我如梦为周,君如梦为蝶。
去年菊花时,廊下偶携手。花前憔悴人,怅然若难久。
当时苦无觉,轻别将谁咎。一悲悲何穷,倏忽馀鳏叟。
日射纱窗风撼扉(fēi),香罗拭手春事违。
回廊四合掩寂寞,碧鹦鹉对红蔷(qiáng)薇。
阳光照射到纱窗上,春风叩响了门扉,无聊赖地搓弄着香罗帕,愁看春光匆匆如流水。
空落落的庭院回廊四合,锁满了一园寂寞,只有一只绿鹦鹉,面对着盛开的红蔷薇。
参考资料:
1、顾之京.李商隐诗歌精选:花山文艺出版社,1996:116
2、郑在瀛.李商隐诗全集汇编汇注汇校:崇文书局,2015:281-282
3、李淼.李商隐诗三百首译赏:长春出版社,1990:463
撼:撼动。扉:门扇。香罗:对手帕的美称。罗,丝织品。春事:春光,喻青春年华。违:辜负。
回廊:曲折回绕的长廊。合:围。掩:遮蔽。碧鹦鹉:青碧色的鹦鹉。
这首抒情诗写的是空闺少妇的怨情。同类题材在唐人诗中并不少见,如王昌龄《闺怨》就是著名的一首:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”末句点明离愁,是直抒其情的写法。可是此篇《日射》却不一样,它避开正面抒情,没有一个字涉及怨情,只是在那位闺中少妇无意识地搓弄手中罗帕的动作中,微微逗露那么一点儿百无聊赖的幽怨气息。整首诗致力于用环境景物的描绘来渲染气氛。一、二句“”描写春景。映射于纱窗上的明媚阳光、撼响门扉的风及院子里盛开的红蔷薇花,都表明季节已进入春光逝去的初夏。三、四句“”描写女主人公仍置身于空寂的庭园中,重门掩闭,回廊四合,除了笼架上栖息的绿毛鹦鹉,别无伴侣。人事的孤寂寥落与自然风光的生趣盎然,构成奇异而鲜明的对比。作品尽管没有直接抒述情感,但将足以引起情绪活动的种种景物和整个环境再现了出来,也就不难窥测主人公面对韶华流逝伤感索寞的心理,通篇色彩鲜丽而情味凄冷,以丽笔写哀思,有冷暖相形之妙。这种“尽在不言中”的表现手法,正体现了诗人婉曲达意的独特作风。
放船江濑浅,城郭近连村。
水槛松筠静,市桥灯火繁。
谁家挂鱼网,小舫系柴门。
卜筑计未定,何妨试买园。
倚杖绿天中,清音自不穷:莺枝传古调,蝉叶散玄风;
谷响丁丁发,溪声曲曲通。由来尘梦断,遮莫是心空。
一丘栖隐近何仙,不异庞公在汉年。名混布衣堪傲世,斋供绣佛可逃禅。
尊前有客同浮白,身后谁人识太玄。此别相思劳梦寐,壶山云树鲤湖烟。
楚泽哀时命,田园归去来。室庐无定处,风雨犹深怀。
短策支颐久,单衣至骭裁。比邻逢李叟,还讯菊花开。