故人方远适,访我陈别情。此夜偶禅室,一言了无生。
览君缄中宝,如搴清玉瑛。胡为蕴高价,岁晚徒营营。
辞秩贫且病,何人见艰贞。出无黄金橐,空歌白苎行。
威迟策驽马,独望故关树。渺渺千里心,春风起中路。
近闻新拜命,鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝,且养冥冥翼。
甘泉多竹花,明年待君食。
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孤舟夜泊洞庭边,灯火青荧对客船。朔风吹老梅花片,推开篷雪满天。诗豪与风雪争先。雪片与风鏖(áo)战,诗和雪缴缠。一笑琅(láng)然。
入夜,洞庭湖上昏濛濛一片,客船孤零零地停泊在湖间。只有岸上一盏青灯荧荧作闪,同我乘坐的小船遥遥相伴。舱外一阵阵北风肆逞着淫威,想必在无情地摧残着梅花的花瓣。我禁不住推开船窗观看,这才发现已是大雪漫天。顿时我诗兴大作,迫不及待要同风雪争先。雪片与暴风搅作一团,我的诗句又同飞雪互相纠缠。我朗声大笑,心情无比畅然。
参考资料:
1、百度百科.水仙子·舟中
鏖战:激战。缴缠:纠缠。琅然:指笑声朗朗的样子。
小令前两句交代了孤舟碇泊的背景:时间是入夜,地点是洞庭湖,遥岸青荧的灯火,衬出了客船的冷寂。“洞庭烟”、“灯火青荧”,形象、色彩都有如绘画,足见作者驾驭语言及构筑意境的纯熟能力。孤舟无伴,船外又是昏茫茫一片,可想而知诗人只能蜷缩在船舱中,从而自然地度入“舟中”的题面。“朔风吹老梅花片”是意味深长的一笔。它补出了严冬的时令,还以其若实若虚的意象启人寻绎。在“夜泊洞庭边”的迷茫夜色中,是不可能望见“梅花片”的,可见全句是诗人的一种主观感觉。结合题目的“舟中”二字,则可发现此处的“朔风”,实是诗人在封闭的船舱中所获得的听觉印象。听觉印象而产生视觉效果,反映了朔风的劲烈。这种强烈的风声使作者生发了“吹老梅花片”的联想,于是才有“推开篷”细看究竟的相应举动,这样看来,“朔风”在这里还有陡至的意味。推篷是因为朔风的骤起,却得到了“雪满天”的全新发现,事出意外,惊喜顿生,难怪要“诗豪与风雪争先”了。这一句中的“豪”字,不止属于“诗”,也是对“风雪”的形容。一来它表现了风雪的劲猛,二来也说明了湖上风雪翻飞之景象,别具一种雄豪的阳刚之美。这首小令多能从无字之处读得隐微之意,再次证明了诗人遣字构像的佳妙。
以下写风、雪与诗情搅成一片,难分难辨,活脱脱是一幅江天风雪行吟图。风雪催诗,“一笑琅然”,豪情快意顿时将先前的孤寂悲冷一扫而光。全曲步步设景,层层推进,入情入理而又出新出变,是元散曲羁旅题材中一支开阔雄壮、别开生面的作品。
天地为蘧庐,光阴成驹隙。名誉等浮沤,冠簪亦陈迹。
世网空劳劳,礼法殊役役。所以贤达士,雅有烟霞癖。
山简迷目花,赞皇醒酒石。李白桃李园,谢朓青山宅。
缔思古人风,堪作今人格。余今凋朱颜,何须恋赤舄。
抗疏谢轩冕,跣足践蓬藋。筑屋治场圃,宾云友泉石。
赋性本清真,秉心矢皓白。阶前饶葱茜,架上富坟籍。
黄鸟鸣林皋,蠹鱼侵几席。醴酒恣欢娱,山蔬供烹炙。
焚香理素书,悬榻迎山客。维石性最坚,从不受磨折。
余隐誓效之,腐鼠安能嚇。不羡公与侯,何心仙与释。
宁知春与秋,并忘朝与夕。斯为石隐园,吾以适吾适。
千仞峰头倚汉高,重阳登眺兴偏豪。云迎马足花如锦,身近天衢露满袍。
泛菊饮馀千涧晓,呼卢声彻万山号。象峦举目长安近,已许秋风送六韬。
夜长酒阑灯花长,灯花落地复落床。似我别泪三四行,
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年著衣心莫改。
高栖野雀低飞燕,长在峰头与溪面。竹鸡啼彻雨初晴,山脚泥深路如线。
崖根老树回馀青,树间双鹊閒无声。祇应识得山中乐,无复人间送喜情。
野梅发崇冈,寒日惨不舒。单车骋长道,怅怅无安居。
梦寐日以劳,晤语日以疏。边城足飞雁,因寄江南书。
经时望子来,慰我终岁病。西行道路迂,复见复未定。
秋毫论得失,此岂不有命。尝闻安身要,其本在无竞。